Вообще-то, Мацуи давно уже классифицируется за границей как джазовая артистка и неоднократно получала премии вроде "лучшая женщина в smooth jazz". Но уж мы-то знаем, как там у них в Америках считается возможным, например, оголтелый рэп почему-то "роком" называть. С Мацуи та же история: для всего мира эта пианистка уже лет 15, наверное, звезда джаза, а нас, выросших на примерах вроде того же Чика Кориа (главного любимца японки), все тянет поместить ее творчество в раздел нью-эйдж. Уж больно Кейко сладка - никак нам не избавиться от ощущения, что ее музыка для джаза слишком уж по-восточному задумчива и компромиссна (особенно на взгляд любящих преодолевать сложности "истинных джазменов").
Однако не стоит ломиться в открытую дверь. Мацуи исполняет миловидные, как она сама, ненадоедливые композиции. Ненадоедливые оттого, что в них больше смысла, чем допускают нью-эйджевые доктрины; за обманчивой простотой пьесы скрывается изрядная работа ума и души пианистки; всегда приятно, когда артист перестает ограничивать себя жанровыми рамками и принимается за чистую медитацию в собственное удовольствие. Иногда, конечно, фортепианные сюиты Кейко напоминают что-то такое про Штирлица - но что поделать, если у нас лишь один Таривердиев отваживался играть на фортепиано поток сознания. Усилием воли надо отвлечься от всяческих сравнений и просто послушать действительно хорошую музыку. (Это - не констатация даже, это стилевое определение; впору в музыкальных магазинах стенд такой заводить - "Хорошая музыка").
Чего ждать от Кейко на концерте, каких открытий чудных? Жанр понятен, артистка известна… Все так - и одновременно не так. Потому что жанр свой японская пианистка всякий раз гнет по-своему, даром что на вид нежна, как цветок лотоса. Это-то и интересно. Собственно, если и существует оправдание для стиля нью-эйдж, то оно живет в Японии и зовется Кейко Мацуи.