Как гласит пресс-релиз, спектакль главного режиссера театра Джеммы Аветисян по повести Гоголя - это не школьное прочтение знакомой истории. Это современный взгляд на хрестоматийный сюжет, приглашающий зрителя к диалогу с классикой и самим собой.
Режиссер предлагает зрителю сложный психологический пазл, где судьба Акакия Акакиевича Башмачкина предстает не как приговор "маленькому человеку", а как череда личного выбора.
"Ключевой вопрос нашего спектакля: а был ли Акакий жертвой непреодолимых обстоятельств? Или его судьба - это результат решений, которые он принимал день за днем? - говорит Джемма Аветисян. - Это человек, которому давали возможности, и он ими не воспользовался. Мы его не жалеем. Он условный офисный работник, которого все устраивает. Он интроверт, ему хорошо в его микромире. Мы видим подтверждение этому в самом начале, когда он отказывается от повышения. Он не несчастный: человек сам выбирает свой путь".
В спектакле задействованы всего четыре артиста, которые исполняют множество ролей, от двух до пяти. Ключевой образ сценографии - чемодан, символ перемен, движения и бюрократической сумки-дипломата. Чемоданы постоянно трансформируется, выстраивая пространство дома, департамента, Петербурга. Костюмы выполнены в стилистике XIX века, но без флера музейности. Цветовое решение метафорично. Например, фиолетовый цвет как символ роскоши, богатства и пошлости характеризует Значительное лицо. Акакий же намеренно сделан серым и "бесцветным" - это дает зрителю свободу для собственной оценки.
В постановке предусмотрены отсылки в немому кино: в образе Башмачкина можно уловить нечто схожее с Чарли Чаплином.
"У нас Башмачкин - не старый, седой, некрасивый человек, каким мы привыкли видеть его на множестве иллюстраций, - рассказывает Джемма Аветисян. - Акакий - молодой мужчина, который, как герой Чаплина, построен на неуклюжих гэгах. Он смешной. В том числе поэтому мы позиционируем жанр как музыкальный трагифарс. Это не драма и не абсолютная комедия, там есть сцены, которые берут за живое. Мы хотим показать Акакия разным: то сконцентрированным на работе, то влюбленным. Да, иногда ему больно, и он страдает, а порой он азартен и чувствует себя королем в новой шинели".
Музыка композитора Мурата Кабардокова является полноценным участником действий, своего рода саундтреком к жизни Башмачкина и гоголевскому Петербургу, в ней есть место и джазу, и мюзиклу, и академическим жанрам.
"Моей задачей было написать либретто, которое соответствовало бы замыслу Гоголя и одновременно современному прочтению в его театрально-музыкальной форме, - говорит драматург Олег Ернев. - Хотелось немного раскрасить светлыми красками эту очень грустную повесть. Поэтому некоторые сцены я эмоционально усилил, внеся немного юмора, например, сцена прохода в новой шинели. Хотелось увеличить и продлить радость обладания, чтобы показать, как оглушительна оказалась ее потеря".
Премьерные показы - 9, 21 и 22 февраля.