Название "Немолчный напев", выбранное куратором Алексеем Савиновым, - цитата из четверостишия Мандельштама: "Звук острожный и глухой / Плода, сорвавшегося с древа, / Среди немолчного напева / Глубокой тишины лесной...". Парадоксальный образ "немолчной... тишины" очень точно передает впечатление от вышивок Александры Лукашевкер.
Они похожи на драгоценные миниатюры, сюжеты которых то букет на фоне ночного окна, то домашний интерьер, где яркая широкая "рама" и многоцветные книжные полки внизу словно подчеркивают легкость, прозрачность образа мадонны над ними, то ли растворяющегося на фоне белизны стены, то ли, наоборот, становящегося источником света. Но прежде всего это пейзажи - нежные портреты весенних деревцев у деревенской изгороди, озерца, мерцающего синевой под кронами дерев, или куста на островке посреди реки, который, кажется, плывет меж небом и землей... Эти небольшие работы поначалу, кажется, соединяют память о гобелене и о плотном живописном письме. Но вместо мазков маслом - изумительное "письмо" нитью. Со временем письмо-шитье обретает акварельную прозрачность, графичность рисунка, а фактура холста - выразительность рельефа... Скульптор Дмитрий Шаховской отмечал особую музыкальность рисунков Али (как звали ее друзья) Лукашевкер, подчеркивал "осязательность пространства" в ее работах. В вышивках эта "осязательность" становится буквальной: прикосновение к материалу становится почти синонимом видения.
"Миниатюристом", работающим нитью с иголкой, Александра Лукашевкер стала поневоле, когда болезнь глаз сделала невозможной ее работу монументалиста. Самая известная ее работа, отмеченная в 1972 году дипломом Московского отделения Художественного фонда РСФСР, - мозаика для кинотеатра "Волга" в Москве - не сохранилась, как и кинотеатр. Но остались мозаики на станции метро "Комсомольская", над которыми тогда юная выпускница Строгановки по классу монументального искусства работала в команде маститых мозаичистов. Среди них был и Борис Чернышёв, профессор Строгановского института, видимо, и пригласивший Лукашевкер в этот проект. Мозаики на "Комсомольской" сделаны в византийской "плоскостной" традиции, требовавшей высокого профессионализма. Как ни странно, их "плоскостность", сжатость пространства рифмуется с первыми живописными вышивками уже поздней Лукашевкер, пространство которых могло "сшиваться" из нескольких плоскостей.
Не менее важна для художницы была учеба у Павла Кузнецова в том же Строгановском училище. Уроженец Саратова, участник символистской выставки "Голубая Роза", он был одним из основоположников школы советского монументального искусства. Любимая "голуборозовцами" нежная голубая, зеленая гамма, мотив отражений в водной глади, одухотворение природы очевидны в вышивках Лукашевкер. "Немолчный напев... тишины" в них обретает осязательность и воздушность.