Конечно, ажиотаж вокруг спектакля случился значительный - судя по тем же ценам на билеты: если на официальном сайте театра места на спектакль стоили от 500 рублей до 30 тысяч, то у перекупщиков они перевалили за 90 тысяч. Билеты на премьерные показы раскупили всего за несколько часов. Чем можно объяснить всеобщий интерес? Помимо прочего - замечу, что народную любовь (как и нелюбовь) нельзя купить ни за какие деньги, это дело бесценное.
Никита Михалков снял фильм по пьесе Софьи Прокофьевой "Беседа без свидетелей" в 1983 году. Главные роли в экранизации исполнили Ирина Купченко и Михаил Ульянов. В спектакле такой же блестящий дуэт: партнершей Ефремова на сцене стала Анна Михалкова.
Герой Ефремова заявляется к бывшей жене - героине Михалковой, в костюме Деда Мороза. Вроде бы хочет сделать сюрприз сыну-подростку Диме, а сам подспудно пытается выяснить, помнит ли его первая супружница о старом письме-доносе, которое он написал на ее нынешнего ухажера - Валентина Шляхова. Однако и письмо - лишь повод для конфликта.
На самом деле ему просто хочется приходить в этот дом, когда ему удобно - не "по графику". Хочет контролировать жизнь бывшей жены - не отказываясь и от преимуществ нового брака. В чем "преимущества"? Так он же бросил ее девять лет назад ради своей академической карьеры - женившись на дочери важного профессора. Она все это время Его ждала - воспитывая общего сына, теперь уже подростка Диму.
Михаил Ефремов в образе обаятельного подлеца-злодея кажется убедительным. Эгоист и циник, он и сам не осознает, что такого уж ужасного в его манипуляциях: сначала смотреть за ним смешно, но по мере превращения героя в настоящего монстра - по-человечески страшно. Но зато - когда герой Ефремова находит в серванте бутылку дорогого коньяка - оживляются не столько герои, сколько зрители.
Михаил Ефремов впервые после освобождения сыграл на сцене театра "Мастерская "12"Героиня Анны Михалковой - добрая, смешливая, гостеприимная, в чем-то по-хозяйски рациональная. Ее тяжело назвать жертвой - потому что, в отличие от пьесы и фильма, она плохо поддается на провокации бывшего муженька. Не потому, что он ей надоел. Не потому, что поступает так назло и напоказ. Нет, просто героиня Михалковой - женщина самодостаточная. Между ними сын-подросток, неутомимый "зумер", этакий юный Кулибин. Папа шантажирует, грозит раскрытием семейных тайн - чтобы забрать его себе. И вот тут у нее по-настоящему "сносит крышу" - она припоминает мужу все-все обиды и невыполненные обещания.
Декорации для спектакля сочинил главный художник "Мастерской "12" Юрий Купер. Место действия осовременили. В комнате сына - сигнализация: папаша, попытавшийся сюда проникнуть, получает по носу от робота-скелета. Правда, "двушка" все равно напоминает ту квартиру, что была полвека назад в кинофильме. Все так же за большим панорамным окном уходят вдаль электрички. Разве что герои разговаривают по мобильным, а не стационарным телефонам.
Спектакль выстроен на диалогах - поначалу беззлобных и даже забавных, какие возможны только между бывшими супругами: тут и домашние сплетни, и про сына, и про молодую красавицу жену, и про успехи дочки. Параллельно герой Ефремова записывает сообщения-кружочки в "Телеграме" своему приятелю Боре: мол, ему кажется, что бывшая жена лишь притворяется добренькой, ему не нравится ее новый ухажер - да и вообще ее роман с кем-то другим не может быть правдоподобным…
В своем старом фильме Михалков, сохраняя на экране камерную театральность, использовал такой прием: герои Купченко и Ульянова в кадре напрямую обращались к зрителю. Теперь этот прием преобразован в духе времени - на экранах по бокам сцены транслируются эти самые "кружки" от героя Ефремова.
Спектакль разжимается, как пружина, постепенно набирая совсем некомедийную силу. Семейные разборки, скелеты в шкафу, взаимные упреки и обиды. Два мастера на сцене - бесподобны. От их соприкосновений все вокруг искрится, пенится, шипит. Словно Ефремова и не отбрасывала жизнь куда-то на обочину… на время.
Спектакль Никиты Михалкова - многогранная и тонкая история распавшейся семьи, которая сначала кажется комедией, а закончилась трагедией человеческого выбора и его последствий. Героиня Анны Михалковой говорит в финале: "У каждого человека в душе звучит его нота". Кто сфальшивит сам - тот и становится несчастным.
В кино у Михалкова был изменен финал пьесы: режиссер добавил героине замечательной Ирины Купченко счастливую концовку - ту, которую Она, конечно, заслужила добродетелью и долготерпением, морально-нравственными качествами. Кто-то из критиков тогда нашел такое режиссерское решение надуманным. Но в спектакле с Анной Михалковой - настоящей современной русской женщиной - тот же финал из фильма выглядит вполне естественно. Эпилог спектакля, кстати, тоже показали на большом экране - в формате видеозвонка.
На поклонах замечательным артистам аплодировали искренне и долго. К зрителям вышли соавтор сценической версии Александр Адабашьян и художник Юрий Купер. Можно подытожить: возращение Ефремова из светско-криминальной хроники на сцену театрального искусства - состоялось. Бог даст, назад дороги нет. И это зрители-свидетели оценят.