Оно стало третьим в программе фестиваля музыки и науки "Резонанс", который прописался тут с легкой руки директора музея Елены Мироненко. В соратниках у нее - два Алексея. С одной стороны - доктор физико-математических наук и выдающийся популяризатор других научных направлений Алексей Семихатов, он же - научный куратор музея "АТОМ". С другой - Алексей Трифонов, художественный руководитель Нижегородского государственного академического театра оперы и балета имени А.С. Пушкина и художественный руководитель недавно организованного фестиваля.
Многозначным словом "Резонанс" его обозвали неспроста. Тут вам и оптика с механикой. И акустика с магнитно-резонансной томографией и тонким настроем музыкальных инструментов. И людская молва, по-научному - общественное мнение…
"Резонанс - это не просто физическое явление, - объясняются организаторы с гостями. - Это магия отклика, волна, которая, родившись в одной области, находит свое отражение в другой, порождая нечто совершенно новое и прекрасное".
Изначально программу фестиваля "сложили" из шести отрезков по двадцать лет: пять в ХХ веке, один - в ХХI. И позвали гостей в путешествие, чтобы вместе проследить-осмыслить параллели и соприкосновения, на первый взгляд не явные, между развитием науки и музыкального искусства. На февраль 2026-го пришлось четвертое двадцатилетие прошлого века, то есть 60-е и 70-е годы - время больших научных прорывов и не менее важных культурных переосмыслений.
- Мы будем говорить про те двадцать лет, когда появилось многое из того, что сегодня считаем само собой разумеющимся, - сообщил ведущий и без долгих вступлений представил:
- Алексей Семихатов, лекция "Золотой век"!
Вооружившись кликером, чтобы листать на экране шпаргалку-презентацию, ее создатель поблагодарил коллег-организаторов, что его "снова взяли на роль лектора перед кинофильмом".
- Это значит, в прошлый раз я не слишком перестарался с квантовой механикой. Но то двадцатилетие закончилось в 1939-м. Если кто забыл, за этим было число 40, а не 60, как сегодня. Мы по совокупности причин совершили не совсем квантовый, но некий скачок во времени. Поэтому не удивляйтесь: у нас третий "Резонанс", но при этом четвертое двадцатилетие прошлого века. Надеюсь, что когда-нибудь вернемся и к третьему…
Фестиваль музыки и науки "Резонанс"- Через месяц! - подал реплику с первого ряда маэстро Трифонов.
- Вот! Не "когда-нибудь" - уже через месяц. Не просто надежда, а уже факт. То есть мы снова сделаем кувырок во времени и еще раз разыграем…
А пока, дал понять Алексей Семихатов, все то, что "накапливалось" в 40-50-е, чтобы рвануть в 60-е, придется временно пропустить. Поэтому - сразу про то главное, что выстрелило в четвертом двадцатилетии ХХ века.
- Почему я назвал это "Золотой век"? Конечно, тут преувеличение. Но и попытка сказать, что в эти годы было открыто и понято очень многое. Хотя научная картина мира была создана 300 лет назад Ньютоном, и тут ничего не поделаешь, у него этого не отнять. Но факт есть факт: в начале второй половины ХХ века были созданы, родились те вещи и понятия, которые стремительно вошли в нашу жизнь. И которые сегодня мы даже не считаем достижениями, это как само собой разумеющееся... Но они появились в науке тогда.
Человек в космосе - это и наука, и технологии. Но такие технологии, в которых колоссальная наука. Первая и вторая космические скорости. С тех пор ничего быстрее человек не придумал. Дальше взгляды ученых устремлены во Вселенную: от микромира кварков к бескрайнему космосу. А еще, конечно, радиолокация, Бруно Понтекорво и нейтрино, Нобелевская премия Александра Прохорова и Николая Басова за создание лазеров, Кольская сверхглубокая скважина, открытие новых элементов таблицы Менделеева, уравнения Колмогорова и "механизмы жизни" - рекомбинантная ДНК. Стал возможен проект "Геном человека"…
Звучало все это как нескончаемая симфония. По лицам моих (примерно) ровесников, что сидели рядом, можно было предположить, что стремительная, фонтанирующая именами и фактами лекция или, если угодно, искрометный спектакль одного актера, напоминали им о чем-то приятном и не совсем забытом, что было когда-то в детстве. Цветной телевизор, полеты в космос и на Луну, шариковая ручка и учитель физики с лазерной указкой вместо привычной деревянной…
Однако не все, это было заметно, с головой устремились за бурным потоком дат, имен и научных открытий. То тут, то там молодые лица, стараясь не привлекать внимания, украдкой посматривали в смартфоны с отключенным звуком, а иные уже оглядывались на выход, что был слева и справа за спиной…
Но Алексей Семихатов импровизатор опытный: и за временем, и за реакцией в зале умеет следить. Через двадцать с небольшим минут его научный бурлеск так же легко угас, как и начался.
А место на освободившейся сцене занял струнный квартет в таком составе: Деннис Гасанов, Федор Калашников (скрипка), Иван Агафонов (альт), Михаил Калашников (виолончель). С кларнетом присоединился к коллегам Михаил Безносов.
Первой в их программе значилась "Военная сюита", созданная в 1966 году Борисом Чайковским для двух скрипок, альта, виолончели и кларнета. И предназначалась, как следует из биографических материалов Б.А. Чайковского, для кинофильма "Пока фронт в обороне". Далеко не самое известное произведение композитора.
И, добавим, не самое легкое для исполнения. Что на глазах у всех получило неожиданное подтверждение.
Где-то на середине сюиты струнный квартет вдруг смолк, а сидящий за виолончелью Михаил Калашников прямо в зал обронил:
- Расстроился инструмент. Не выдержал напора…
- Это к деньгам! - чтобы разрядить ситуацию, откликнулся кто-то из средних рядов.
- Надеюсь, - усмехнулся Калашников, подкручивая колки.
Пауза оказалась недолгой, и "Военная сюита" была продолжена. А потом со сцены звучал вокальный цикл на стихи Иосифа Бродского, созданный тем же Борисом Чайковским в середине 60-х.
В программе вечера были представлены произведения еще двух авторов. Струнный квартет № 13 от Мечислава Вайнберга (1977 год). И музыкальное перепрочтение композитором Борисом Тищенко первого (1961 год) и самого известного в рождественском цикле Иосифа Бродского стихотворного романса:
- Плывет в тоске необъяснимой
- среди кирпичного надсада
- ночной кораблик негасимый
- из Александровского сада…
Солисты Нижегородского театра оперы и балета Марина Быковская (сопрано) и Ксения Цендера (рояль) смогли завладеть удивленным вниманием зала и держали его вплоть до искренних аплодисментов в финале…
- Шестидесятые и семидесятые годы - это период расцвета музыки учеников и духовных наследников Шостаковича: композиторов Бориса Чайковского, Бориса Тищенко и Мечислава Вайнберга, - пояснил выбор репертуара художественный руководитель фестиваля "Резонанс" Алексей Трифонов. - В своей камерной музыке эти композиторы остро переживают трагические страницы Великой Отечественной войны, а в вокальных опусах имеют смелость обратиться к творчеству молодого тогда поэта Иосифа Бродского.
На уточняющий вопрос "РГ" в отношении "Рождественского романса", возможной реакции знатоков и поклонников Бродского маэстро ответил так:
- Эта музыка, им абсолютно авторизованная. И написанная, собственно говоря, при нем - Бродский ее слышал. При выборе у меня вопросов никаких не возникало. Мы ведь хотим показать музыку, которая не звучит на обычных концертных площадках. Для исполнителей задача оказалась непростой. Но они молодцы, справились...
А вот как отозвался на все в тот вечер услышанное и увиденное директор Московского театра "Новая опера" Антон Гетьман, сам родившийся в 1964-м:
- Программа, которую исполнили музыканты и которая была придумана Алексеем и Леной (Алексеем Трифоновым и Еленой Мироненко. - Прим. А.Е.), непростая. Она в каком-то смысле бутиковая, составлена из необычных, мало знакомых широкому слушателю произведений и авторов. И вообще-то рассчитана на тренированную, закаленную публику, которая понимает, знает и следит за музыкой середины XX века. Очень интересно и хорошо было исполнено. И всё сделано со вкусом. Поэтому поздравляю - это всё очень серьезно, очень интересно и очень правильно. Дай Бог удачи! Буду приходить и приводить своих коллег: пусть слушают и учатся.
P.S. В музее "АТОМ" подтвердили, что очередная встреча в рамках фестиваля "Резонанс" состоится в марте и будет посвящена знаковым событиям в музыке и науке 40-50-х годов ХХ века.