В историческом здании на Невском проспекте собрались те, кто создавал кинокартину, и те, кто хотел заглянуть за кулисы съемочного процесса. О том, как литературный текст превращался в изображение и как рождалось кино на площадке, рассказали автор романа Евгений Водолазкин, продюсер Сергей Катышев и журналист, радио- и телеведущая Фёкла Толстая.
Представленное издание - не просто подборка фотографий, а настоящий путеводитель по вселенной "Авиатора". Впервые под одной обложкой собраны уникальные кадры со съемок, а также комментарии создателей и артистов, позволяющие проследить путь от буквы к кадру.
Как отметил продюсер фильма Сергей Катышев, альбом стал фиксацией большой жизни, прожитой съемочной группой: "Это уникальный альбом с ограниченным тиражом. Фиксация жизни, которую мы прожили на протяжении даже не года, а нескольких лет. Фильм уже посмотрели более пяти миллионов человек, и это хороший результат".
Альбом задуман как каталог будущей выставки, которая откроется в петербургском Доме Кранкенгагена 17 апреля 2036 года (да, именно через десять лет). Куратором выставки выступит Фёкла Толстая, а сам каталог станет не только экспонатом, но и входным билетом на вернисаж.
Как рассказали организаторы, выбор площадки для будущей экспозиции не случаен. Дом Кранкенгагена, обладающий богатейшей 125-летней историей, уже называют главным кинокластером Петербурга. В этом году здесь планируют завершить реконструкцию, и тогда на пяти тысячах квадратных метров разместятся несколько кинозалов, лекторий, театральная сцена и зоны для мастер-классов.
Тем временем
История фотоальбома началась еще до его презентации: накануне всероссийской премьеры фильма, 19 ноября 2025 года, первый экземпляр издания торжественно заложили в витрину постоянной экспозиции Центра "Космонавтика и авиация" на ВДНХ. Последний же экземпляр будет ждать гостей через 10 лет, став своеобразной нитью времени, связывающей премьеру с ретроспективой.
Евгений Водолазкин, писатель:
- И человек пишет книгу, и книга пишет человека. Это довольно сложный процесс. Не знаю, как у других, но когда я начинаю писать, мне ясно в будущем тексте примерно пятьдесят процентов. Мне всегда было важно чего-то не знать. Потому что тогда я обретаю способность вместе со зрителем или читателем удивляться этому.