- Фильмы о Великой Отечественной - неотъемлемая часть российской культуры. Сложно ли находить новые сюжеты для таких картин?
- Дело не в новизне. Хотя, конечно, тема неисчерпаема: через жернова войны прошли десятки миллионов людей, и буквально о каждом человеке можно снять полноценный фильм. Более того: кинематограф постоянно приносит в публичное пространство новые имена. Отличный пример - военная драма Андрея Шальопы "Литвяк". О ее главной героине, девушке-летчице, ставшей самым результативным пилотом среди женщин во Второй мировой, знали те, кто интересовался военной историей. Для всех остальных она оставалась малоизвестным героем. Фильм исправляет эту несправедливость, отдавая должное Лидии Литвяк и возвращая ее в нашу коллективную память. А многие ли знали о тех, кому посвящен другой недавний хит "Ангелы Ладоги", ставший фильмом открытия ММКФ? С этой точки зрения ценность таких проектов огромна. С другой стороны, мы далеко не всегда смотрим и снимаем фильмы о войне, чтобы узнать или рассказать что-то новое. Гораздо важнее найти интонацию, созвучную нашему времени, разработать язык, ракурсы, точки соприкосновения с днем сегодняшним. То есть, смотря и снимая картины о Великой Отечественной, мы вновь и вновь пытаемся понять самих себя, пытаемся ответить на вопрос: "Как бы я себя вел в тех обстоятельствах? Что бы я делал?" Эта связь поколений важнее любой информации.
- Можете ли назвать фильмы, которые снимались именно по этому принципу?
- Их много. Может переосмысляться какой-то классический сюжет, как в случае с военной картиной "Отец" дебютанта Павла Иванова. В ней сибирский охотник записывается в добровольцы, чтобы попасть на фронт и найти там пропавшего без вести сына (как и "Ангелы Ладоги", этот фильм украсил 48-й ММКФ, причем участвовал в Основном конкурсе). Сразу же вспоминается шедевр конца 1960-х - "Отец солдата" Резо Чхеидзе, где рассказывалась похожая история. Или "В списках не значился" Сергея Коротаева (исполнитель главной роли, Владислав Миллер, стал лауреатом кинопремии "Аванс", которая учреждена нашим журналом и вручается самым перспективным молодым артистам). Фильм снят по известнейшей повести Бориса Васильева, но с опорой на современный киноязык, поэтому сильно отличается от предыдущей экранизации "Я - русский солдат" Андрея Малюкова (1995) и других фильмов о защитниках Брестской крепости (например, от "Брестской крепости" Александра Котта, 2010). И наконец, "Август" режиссеров Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева (картина стала лауреатом премии "Событие года", которую вручает наш журнал "КиноРепортер", в номинации "Фильм года"). В основе - роман Владимира Богомолова "Момент истины". В начале нулевых Михаил Пташук уже снял по этой книге фильм "В августе 44-го". Однако "Август" сделан максимально ярко и динамично, причем такой формат не приводит к потере драматургической или психологической составляющей, а, наоборот, их подчеркивает. Этот подход был оценен зрителем по достоинству: "Август" стал одним из самых кассовых проектов прошлого года, перешагнув по сборам за полтора миллиарда рублей.
- А на какую аудиторию ориентируются сегодня создатели фильмов о Великой Отечественной?
- На всех и на каждого. Хотя, безусловно, градация существует. Например, сегодня снимается много проектов, которые обращаются к совсем юной аудитории. Из подобных картин - "Красавица" Антона Богданова или "Каруза" Ивана Харатьяна. В обоих случаях героями сюжета становятся дети и животные, что обеспечивает тесное соприкосновение с детской и подростковой аудиторией. А вот сериал Антона Розенберга "Закрытый уровень" или фильм Андрея Малюкова "Мы из будущего" рассчитаны на подростков. Здесь основой для сюжетного толчка становится фантастическое допущение: герои нашего времени попадают на поля Великой Отечественной через некие временные порталы, что понятно и интересно именно молодежной аудитории. Снимается и большое авторское кино, рассчитанное на серьезную и вдумчивую публику: в качестве примера могу назвать "Войну Анны" Алексея Федорченко, удостоенную "Золотого орла" как лучший фильм 2018 года.
- Что можете посоветовать современным режиссерам, которые хотят снимать сегодня о Великой Отечественной?
- Прежде всего, не забывать о том наследии, который нам оставил советский кинематограф. Эта сокровищница очень разнообразна: давайте вспомним "А зори здесь тихие" Станислава Ростоцкого, "Они сражались за Родину" Сергея Бондарчука, "Двадцать дней без войны" Алексея Германа, "Балладу о солдате" Григория Чухрая, "Летят журавли" Михаила Калатозова, "Офицеры" Владимира Рогового, "Восхождение" Ларисы Шепитько, "Иваново детство" Андрея Тарковского, "Иди и смотри" Элема Климова… Этот список огромен! И все эти фильмы вовсе не истории сражений и битв. Они созданы с огромной любовью к людям, оказавшимся в жерновах под названием "война", но сумевшим не потерять себя. И если сегодня фильм снимается по тому же принципу - как, например, "Праведник" Сергея Урсуляка, - то зритель такой фильм всегда поймет и оценит.