Почему "титан"? А потому что не умею по-другому назвать режиссера, у которого в руководимом им театре за столько лет не произошло ни одного публичного скандала и который спокойно - так видится со стороны - ведет свой корабль от победы к победе.
Только, пожалуйста, дорогие мои, не надо фраз типа "ушла эпоха", "теперь театр станет другим"… И прочее. И прочее. Потому что эпоха в лице Бородина никуда не ушла, он стал президентом. Насколько я знаю, в конце сезона Алексей Владимирович начал репетировать Островского - ждем премьеры.
Говоря о начале репетиций, Алексей Владимирович сказал мне: "Может, как-то так поставить, чтобы вообще стульев не было на сцене? А то чего-то они в Островском все говорят да говорят". Не знаю, что получится в результате, но жажду узнать. Однако взгляд - абсолютно молодой. Так что не торопитесь записывать человека в эпохи.
А вот повод сказать руководителю, который отдает бразды правления другому, слова благодарности появился. Я знаю Бородина чуть раньше, чем он приехал в Москву, со времен руководства Кировским ТЮЗом. И то, как он строил театр, происходило на моих глазах. Страшно подумать, глядя на свои седые волосы, что я появился в Центральном детском театре в качестве молодого драматурга. Привела меня много…не летний, а многодесятилетний завлит РАМТа Елена Долгина, которая очень помогала Бородину выстраивать театр и которую сегодня очень хочется вспомнить.
Куда пришел Бородин? Нельзя сказать, что Центральный детский театр был какой-то захолустный. Все-таки тут ставили Анатолий Эфрос, Мария Кнебель, здесь начинал Олег Ефремов и играли мощные артисты. Но ЦДТ находился на обочине театрального интереса. Работали серьезные театры, куда было модно ходить, и детский театр и ТЮЗ, куда отправлялись с детьми.
Бородин сделал ЦДТ, позже переименованный в РАМТ, модным театром. В отношении его спектаклей стал звучать заинтересованно-любопытствующий вопрос: а ты это видел у Бородина?
Едва не первый спектакль Бородина "Антон и другие…" по пьесе Алексея Казанцева. Сразу стало ясно, что никакой "тюзятины", то есть увлекательно-развлекательной детской драматургии в ЦДТ не будет. Это был спектакль о серьезных проблемах серьезных людей. То, что эти люди - подростки, вовсе не снижало темы, а, наоборот, увеличивало эффект.
Бородин одним из первых сделал спектакль в два вечера - "Отверженные" по Гюго. Я помню это ощущение, когда ты приходишь в театр второй вечер подряд и хочется здороваться со зрителями, которые сидят рядом (вы же виделись вчера!), обсуждать с ними спектакль, спорить. Вдруг возникала такая общность: зрительный зал.
Елена Долгина привела в театр замечательного журналиста, писателя, а потом и политика Юрия Щекочихина с пьесой "Ловушка номер сорок шесть рост второй". На сцене возникло не придуманное театром красногалстучно-комсомольское существование, но реальная жизнь реальных подростков - с их проблемами, неуютностью, любовью, маетой. Короче говоря, со всем тем настоящим, что составляет подростковую жизнь.
Бородин подружился с великим драматургом Стоппардом и поставил невероятную "русскую трилогию" по его пьесам. Это уже три вечера. Взгляд со стороны на нашу историю - уважительный, глубокий, но при этом не замутненный "школьными банальностями" - невероятно!
А какое он поставил "Горе от ума", где одну из лучших своих ролей успел сыграть Леша Веселкин?
Не буду я все перечислять. Много всего за сорок с лишним лет. Главное, знаете что? Ответ банальный: человек. Представляете, сколько всего напроисходило в стране и театре за эти годы? А Бородин как рассказывал о человеке в сложных, пиковых предлагаемых обстоятельствах, так и рассказывает. И в РАМТе всегда аншлаг.
Бородину низкий поклон за атмосферу РАМТа. За то, скольких артистов он вырастил - ныне звездных. Скольким режиссерам помог. Человеческий театр нельзя создавать, если сам ты не более чем машина по производству спектаклей. Бородин был и остается человеком. И театр создает под себя - человеческий.
РАМТ остался современным и востребованным, минуя все театральные моды и веяния. У театра есть позиция, и он ее демонстрирует. Поразительное дело.
Спектакли Бородина могут быть лучше или хуже - как у всех. Но с годами его премьеры не становятся старше, в них не уменьшается количество энергии и режиссерских находок. И вот это феномен уникальный, достойный подражания, у кого получится.
Итак, РАМТ переживает серьезный этап: Бородин - президент, Брусникина - худрук. В театре замечательный, очень творческий и профессиональный директор Софья Апфельбаум. С такими капитанами корабль, уверен, поплывет, как надо и куда надо.
Что теперь будет?
Судя по спектаклям Брусникиной, все будет хорошо. Мне кажется, Брусникина и Бородин, если вспомнить Экзюпери, смотрят в одну сторону. Труппа мощная. Репертуар богатый и понятный. Залов много. И переход власти осуществился спокойно, по-РАМТовски: без скандалов и истерик.
И еще, и еще раз - слова благодарности Бородину. Он не только, по сути, создал театр. Он показал пример человечности - во всех смыслах - в театральном деле. Дорогого стоит.
Вперед, президент театра!