Поделиться
"Венецианский купец" ***. Экранизация трагедии Шекспира. Снято в Венеции, единственном городе мира, сохранившем средневековый облик. Действие происходит в XVI веке: отблески факелов в водах канала, заполненный бушующей толпой мост Риальто, роскошь костюмов, гологрудые соблазнительницы, ведущие кавалеров в темные чертоги любви... В роли еврейского ростовщика Шейлока - яростный Аль Пачино, Антонио сыграл Джереми Айронс, Бассанио - Джозеф Файнс. Майкл Рэдфорд ("Танцы в "Голубой игуане") поставил картину в добрых академических традициях, без попыток что-то осовременить. К пьесе этой обращаются редко - находят в ней антисемитские мотивы. Были нападки и на фильм. Чтобы оградить картину от подозрений, Аль Пачино делает Шейлока не карикатурным, а трагическим персонажем. Ненависть толпы вынуждает его быть таким, каков он есть, и он от этого страдает. Картина стала одним из главных сюрпризов Венецианского кинофестиваля 2004 года.
"9 песен" **. Жанр: сексуальный матч. Их двое: он - английский исследователь Антарктики, она - просто американка, а подробнее мы ничего не узнаем. Все 65 минут сеанса они будут заниматься роком и сексом. Рок будут слушать в залах и на стадионах, а сексом заниматься в постели. В перерывах он будет лететь над ледяными просторами и вспоминать свою случайную любовницу. Режиссер Майкл Уинтерботтом известен социальными драмами - об иммигрантах и т. д. Теперь он, по собственному признанию, сделал фильм, чтобы "раздвинуть границы дозволенного". Получилось малобюджетное кино про секс, но без секса, холодное как льды Антарктики, и как они же монотонное. Снято цифровой камерой в сером зыбком свете; любители порно могут не беспокоиться - деталей не видно в той же степени, в какой не видно характеров. Просто обозначено, что два существа, похожих на людей, чем-то занимаются, по-видимому ничего более не умея. Представленная в Москве на фестивале "Лики любви" картина понравилась многим любителям артхаусного порно и считается "радикальной".
"Белый шум" ***. Мистический триллер. В основе как бы научные данные: мертвые (это, как нас уверяют, доказано) с того света пытаются вступить в контакт с живыми. Они для этого используют ФЭГ - Феномен Электронного Голоса. Проще говоря, пытаются достучаться с помощью радио, телевизора или компьютера. "Белый шум" (помехи, точки на экране, туманное невнятное изображение) они организуют так, чтобы проступали их кошмарные контуры, звучали их леденящие кровь голоса. Зачем любившие нас родственники обязательно стараются нас напугать до смерти - никто не объясняет. Герой картины Джонатан, потеряв жену, получает от нее тревожные вести и едва не сходит с ума от этих навязчивых кошмаров. Она все требует: иди, Джон, иди. Или даже: беги, Джон, беги! Правда, не говорит, куда, и от этого Джонатан особенно страдает. Но Анна не просто его пугает или признается в вечной любви. Она хочет на подвиг его проводить: пусть храбрый Джо оградит живых от новых бед. Смотреть картину на ночь категорически не рекомендую. А детей и вообще держите от фильма подальше - может случиться травма на всю оставшуюся жизнь.
"Забавные игры" ****. Cенсационный психологический триллер, самый шоковый фильм Михаэля Ханеке, составивший австрийскому режиссеру мировую известность. Выпущен повторно - картина из разряда вечных хитов. Смотреть ее трудно - там попирается человеческое достоинство, а это худшая из пыток: садисты измываются просто для удовольствия. Ребятки зайдут в приветливый загородный дом, чтобы попросить по-соседски какую-то мелочь, и останутся надолго, превратив этот бесконечный день в ад. Фильм дает четкое ощущение того, как хрупка наша мнимая безопасность и как легко беззаботное существование ни в чем не повинных людей может закончиться по прихоти внешне нормальных, даже учтивых подонков. Ханеке вскользь указывает и адрес главного виновника - телевизор, сделавший в общественном сознании акт убийства вполне рутинным делом. И когда один из героев получит временную передышку, он первым делом выключит ящик - словно заткнет пасть дьяволу. Но уже поздно...
"Море внутри" ****. Жанр: драма. Самый успешный европейский фильм 2004 года: премии "Сезар" и "Оскар", 3 приза Венецианского фестиваля. Реальная история испанского матроса Рамона Сампедро, который в юности прыгнул со скалы в море, повредил шейные позвонки, остался парализованным и в течение 30 лет отстаивал свое право добровольно уйти из жизни. В этой роли Хавьер Бардем, сложнейшая актерская задача которого - держать на себе внимание зрителей практически неподвижным - выполнена блестяще. Картина потрясает силой духа героя, и, несмотря на ее трагизм, лишена депрессивности - она говорит не о смерти, а о полноте и красоте жизни. В ней много любви - сострадательной и настоящей, духовной и даже плотской. В ней чувствуется потрясенность авторов мужеством их героя. Интересно, что ту же тему эвтаназии развивает и "оскаровский" лауреат, фильм Клинта Иствуда "Малышка на миллион", но после испанской ленты он кажется надуманным и глуповатым. Режиссер фильма "Море внутри" - Алехандро Аменабар ("Другие").
"Превосходство Борна" ****. Еще один сиквел - на этот раз истории о Джейсоне Борне, секретном агенте спецслужб, который в первой части "Идентификация Борна" впал в амнезию после травмы, с трудом вспомнил о своей кровавой профессии и скрылся от преследования бывших сослуживцев вместе с девушкой Мари - "залег на дно".
Действие новой ленты начинается спустя два года. Борна преследуют за убийство в Берлине агента ЦРУ, и он снова должен спасаться. Но пассивность не в его характере - он теперь хочет отомстить своим бывшим коллегам за гибель своей Мари. Он теперь реально опасен. В ЦРУ создана бригада по его ликвидации.
К этому главному сюжету придан побочный, и он связан с русским нефтяным олигархом (кто бы это мог быть?), приславшем к Борну в Гоа наемного киллера. Это даст зачин сюжету и возможность в финале устроить гонку по улицам, площадям и тоннелям Москвы на "Москвичах" и "Волгах", с уничтожением десятков машин и мощными выбросами адреналина - московский асфальт такого не припомнит.
Сценарий, надо признать, слабее, чем в первой части, но это замечаешь только по размышлении зрелом, а во время просмотра вихревой ритм картины полностью парализует критическое сознание зрителя. Мэтт Дэймон по-прежнему превосходен, Франка Потенте, увы, быстро выбывает из игры, зато в конце появляется Оксана Акиньшина.
Неожиданно душеспасительный финал картины вызывает ощущение искусственности: Борн устроит кавардак на московских улицах только ради того, чтобы облегчить душу признанием: "Прости, я убил твоих родителей". Не иначе как само слово "Россия" непременно вызывает у авторов смутные воспоминания о Достоевском.