Поделиться
Российская газета | Насколько вам близка концепция театра "Практика" как театра прямого социального и политического высказывания? Было внове вступить на эту территорию?
Андрей Смоляков | Поскольку я живу уже давно, то мне приходилось играть в театре эпохи соцреализма. Тогда мы прославляли советский строй, временами, конечно, критикуя отдельные моменты. Это была борьба хорошего с лучшим. Сейчас со сцены мы говорим о сложностях построения капитализма. Театр как был трибуной, так и будет ею оставаться.
РГ | Очевидно, чтобы говорить со сцены о политических проблемах, надо самому в них хорошо ориентироваться, иметь гражданскую позицию?
Смоляков | Работая над ролью, я стал больше читать газет, так как мой воспаленный мозг потребовал новой пищи. Пресса у нас забавная! Мне в работе важнее было органично "усвоить" позицию моего персонажа, чем копаться в поисках собственной.
РГ | Весь пафос вашего героя направлен на то, что невозможно заниматься бизнесом в стране, где нет правил, читай - законов. На ваш взгляд, это трагедия или трудность российских бизнесменов?
Смоляков | Это как правила дорожного движения. Если их не выполнять, то трудность может обернуться трагедией.
РГ | Вам не привыкать играть так называемых отрицательных персонажей. Ваш олигарх остроумен, изящен, подкупающе искренен... Вам важно донести пусть отрицательное, но обаяние своего героя?
Смоляков | Без обаяния он не смог бы быть лидером в бизнесе. В моем персонаже много чего намешано - и хорошего, и плохого. Копаясь в биографии моего героя, мне было важно определить изначальную точку его компромисса со своей совестью. Мне ясно одно: большие деньги с неба не падают. Не хочется рисовать его дьяволом, но чтобы добиться финансового успеха, очевидно, надо служить разным богам. Недаром в пьесе мой герой говорит: "В бизнесе нет морали. Еще никто не написал моральный кодекс строителей капитализма, поэтому каждый сам для себя решает, что морально, а что нет. Если, конечно, задумывается над этим..."
РГ | Как складывалось ваше сотрудничество с драматургом-дебютантом Игорем Симоновым?
Смоляков | Мы познакомились с ним и в процессе репетиций вместе немного корректировали диалоги. Симонов работает в крупной корпорации и знает об этих социальных типажах не понаслышке. Однако эта его первая пьеса сделана не в технике "вербатим": это попытка художественного осмысления известных всем событий. Для дебюта - отличная работа. Спектакль идет полтора часа, но этого времени достаточно, чтобы полно обрисовать характеры, конфликты. Емкая и лаконичная пьеса.
РГ | Как сложилась ваша работа с режиссером Русланом Маликовым?
Смоляков | Я видел его очень популярный спектакль "Большая жрачка", поэтому с удовольствием откликнулся на предложение. Мне нравится его манера работать в соавторстве с актером, подкупает его настойчивый поиск лаконичной формы.
РГ | Андрей, это ваш второй опыт сотрудничества с продюсером Эдуардом Бояковым. Насколько оно продуктивно?
Смоляков | Спектакль "Свадебное путешествие" - для меня очень дорогая работа. Во время репетиций я познакомился с Владимиром Сорокиным, чему был очень рад. Приход таких писателей, как Сорокин, к сотрудничеству с театром радует в принципе. Я соприкоснулся с литературой, в которой есть яркие образы, острое, порой парадоксальное мышление. Его интеллектуальная проза - это пища не только для чувств, но и для ума. Спектакль просуществовал два года, но, возможно, будет возобновлен.
РГ | Не пугают вас некоторые экстремистские требования Боякова - например, гнать из театра зрительниц старше сорока?
Смоляков | Эдуард сделал театр, который живет по его законам, и мне это симпатично. Он дал высказаться новому поколению драматургов. Как человек ищущий он может заблуждаться - это его право, которое я уважаю. В репертуаре театра мне нравятся пьесы Ивана Вырыпаева. Спектакль "Июль", где Полина Агуреева читает текст, написанный от мужского лица, произвел на меня впечатление. Не могу сказать: "Ах, вот это тот самый новый театральный язык, которого мы все ждали!", но это новые ноты в звучании театра. Не нотки, а именно ноты.
РГ | Ваш Театр-студия п/р Табакова живет в режиме активного производства - премьера за премьерой. Вам не обидно, что вы оказались востребованы на другой сценической площадке? Нет пророка в своем отечестве?
Смоляков | Нет, просто я два года отдал съемкам в кино и только сейчас возвращаюсь к театру. Сейчас репетирую на своей сценической площадке спектакль по повести Андрея Платонова "Счастливая Москва" со своим любимым театральным режиссером Миндаугасом Карбаускисом.
РГ | Вы довольно скептически высказываетесь о профессии психоаналитика в своих интервью. Не поменялось ли ваше отношение к этой профессии после того, как вы сами сыграли психоаналитика Иана в спектакле МХТ "Сияющий город"?
Смоляков | Нет. Я по-прежнему считаю, что задушевная беседа за бутылкой водки на кухне - эффективнее и ближе к нашему менталитету.
РГ | Ваше давнее едкое замечание о том, что профессионализм уходит из актерской профессии, как-то оспорено сегодняшней реальностью?
Смоляков | Не хочу быть брюзгой, но это так. Режиссеры удовлетворены тем, что актер порой всего лишь обозначает роль. Для многих играть вполсилы становится привычкой. Актеры крутятся, участвуя сразу в нескольких проектах: там обозначил, здесь наметил...Хорошо, когда это - сознательный художественный прием. А когда разная драматургия открывается одним и тем же ключом, это не радует.
РГ | Ваш двухгодичный роман с кинематографом скоро даст свои плоды?
Смоляков | Сейчас выйдут фильмы "Свой-чужой", "Патруль", "Группа Зетта", "Водяной". Вышел на экраны фильм Егора Кончаловского "Консервы", где я играю роль вполне положительного героя, если уж сравнивать с моим послужным списком киллеров и негодяев. Егор набрал мастерства в жанре экшн, это видно по фильму. Мне очень нравится работать в его команде: тот же оператор ловит удачный ракурс, режиссер понимает тебя без слов, партнеры умеют услышать. Это и приятно, и продуктивно. Образуется словно свой киношный клан.