На экранах - фильм Тони Скотта ("Последний бой-скаут", "Дни грома") - "Опасные пассажиры поезда 123", в котором диспетчер нью-йоркского метро - Дензел Вашингтон - противостоит зарвавшемуся финансисту с Уолл-стрит - Джону Траволте.
В обычный будничный день несколько бандитов разных национальностей захватывают поезд в нью-йоркской подземке. Требования просты - десять миллионов долларов к определенному часу, за каждую минуту задержки главарь (Джон Траволта) вводит пени - смерть одного из заложников. Информация о захвате поступает на пульт темнокожего диспетчера (Дензел Вашингтон), которому и предстоит вести с этими странными террористами переговоры.
Нужный градус напряжения фильму обеспечивают два главных героя - диспетчер и главарь банды. Их диалог идет заочно, по рации.
Задача диспетчера - заговорить зубы бандиту, оттянуть время, выудить из него в разговоре детали, которые помогут идентификации преступника. Диспетчер у Дензела Вашингтона получился эдаким круглым отличником: он вытягивает из бандита личные признания о тюрьме, о подружке-модели, которую тот возил на уикенд в экзотическую северную страну. Ведет задушевные разговоры о религии и морали. Полиция по этим зацепкам вычисляет, что угонщик поезда некогда был финансистом на Уолл-стрит.
Террорист в исполнении Траволты - не псих, не фанатик, а тонкий аналитик. Правда, после отсидки к аналитическому мышлению парень добавил умение целиться из пистолета в лоб безоружному человеку и хладнокровно спускать курок. Внешний облик особо опасного преступника дополняют татуировки и борода-эспаньолка.
Весь сыр-бор он затеял, разумеется, не ради жалких десяти миллионов. Его задумка - обвалить биржу и скупить активы практически задаром.
В процессе переговоров с диспетчером, в ходе их психологической дуэли, он вытягивает из оппонента признание в должностном преступлении. Сознавшись, диспетчер спасает жизнь одному из заложников. Но этот момент - признается или нет, ведь на карту поставлена его карьера - один из самых напряженных в фильме.
Помимо связки Вашингтон - Траволта в картине Тони Скотта есть и еще одна очевидная находка. Режиссеру удалось показать Нью-Йорк таким, каким зрители-неамериканцы точно еще не видели этот город. Девяносто процентов съемок проходили в тоннелях метро. Подробным образом показан центр управления движением поездов, переходы, технические подробности кабины машиниста. Словом, после фильма остается ощущение, что ты несколько часов провел в метрополитене. Главная экшн-сцена в картине тоже связана с метро: отцепленный бандитами вагон поезда вместе с заложниками мчится по рельсам, все набирая скорость. Вагон превращается в буквальном смысле в "гроб на колесиках", остановить движение к катастрофе которого может только чудо.
Что портит впечатление от картины - крайне невнятный финал. Герой Вашингтона в последних кадрах получился карикатурным "темнокожим ангелом", которому сам "бог" в лице болвана-мэра Нью-Йорка жмет руку и предлагает доехать до дома на персональном автомобиле с мигалками.