Новости

09.01.2014 00:10
Рубрика: Культура

От Сулера до... Фоменко

В "Табакерке" сыграли "Сверчка на печи"
В канун Нового года в "Табакерке" состоялась премьера настоящей рождественской сказки - повести Чарлза Диккенса "Сверчок на печи", прославленной в русском театре именами Сулержицкого, Вахтангова, Михаила Чехова... Накануне премьеры наш корреспондент поговорил с его режиссером, учеником Петра Наумовича Фоменко, Николаем Дручеком. Разговор получился не только о Диккенсе...

Расскажите, почему выбор пал именно на эту повесть-сказку?

Николай Дручек: Название это сидело у меня в голове давно. Я давно хотел сделать такую сказку, где чудо возникает не в связи с волшебством - "лягушка превратилась в царевну", - а в связи с внутренним человеческим поступком относительно самого себя. Я предлагал в Мастерской это название года три-четыре назад, но не случилось, не сложилось что-то. А здесь вот вспомнил, в первую очередь, конечно, потом, что "Сверчок на печи" для "Табакерки", как и для МХТ, - знаковое произведение. Его делал Борис Сушкевич в Первой студии МХТ, с этим спектаклем были связаны главным образом имена Вахтангова, Михаила Чехова... И вот сейчас вдруг так совпало, что мое предложение было озвучено и сразу принято.

Вы работали с новыми для вас людьми. Актеры чувствовали вас? Кто кого "тащил"?

Николай Дручек: Где-то они меня за собой тащат, где-то я их за собой тащу, а всех нас тащит содержание. Когда содержание возникает - возникает обоюдный процесс: "про что" ту или иную сцену делать, ту или иную роль играть и как в связи с этим точнее расположить конфликт, расстановку фигур... Я ставлю для себя какие-то задачи и пытаюсь их ими заразить. Именно не результатом, а задачами, которые на данном материале можно решать. Ведущим является этот интерес, а не желание доказывать собственную значимость.

Как вы относитесь к современному театру? Например, к популярному сегодня жанру читок...

Николай Дручек: Ну, по-моему, это к театру не имеет никакого отношения. Есть такое понятие, как перфоманс, есть понятие акции... и это понятие из какого-то другого искусства. Спектакли многих, популярных сегодня режиссеров, особенно полюбившихся критике, - это социальные высказывания вроде газетной статьи, и это не плохо - это жанр, а у театра объятия широкие... Но неправильно, когда из этого строят философские конструкции, путают этим очень. И еще, глобальная проблема - это условия, в которые ставится театр, с точки зрения экономики. Театру нужно зарабатывать деньги, я это понимаю, и с этим связаны самые мощные перекосы. Редкий театр может себе позволить длительную работу над каким-то текстом. Вот Яновская, например, может! Но там артисты идут на внятную ситуацию маленьких зарплат и при этом не рассчитывают на непременный успех у зрителя. Знаете, Константин Сергеевич Станиславский формулировал, что подлинная игра артиста должна не развлекать публику, а западать глубоко в душу. Понятно, что кто-то может работать полгода и ничего не сделать. Но возможность такую людям надо давать.

Женовач это делает. А МХАТ - абсолютное производство. Фабрика. Кто сейчас выкручивается? Юрий Погребничко - очень маленький театр. Но тоже живут.

Сейчас все чаще говорят о тенденции превращения "театра-дома" в свободные площадки...

Николай Дручек: Ну это вообще катастрофа. Абсолютное разрушение русского театра. Абсолютное. Мало того, это политика. Разрушение "театра-дома" - это директорское зарабатывание. Отбивание денег у театра. А русский театр с нашей традицией, с нашими знаковыми личностями, которые дали всему актерскому миру школу - они же родили все это. Они же имели возможности, государство их как-то поддерживало. И не ставило знак равенства между театром и фабрикой. Почему-то - могли?

Кстати, что происходит с вашим МОГТЮЗом? Вернетесь ли в Царицыно?

Николай Дручек: Мы уже переехали. Но здание еще не принято, и ни афиши, ни названия театра, ни нужного технического обеспечения, даже вентиляция под вопросом... Театр-то переехал, но, видимо, мы там не одни будем жить - роскошно слишком позволить, рассуждает руководство области, чтобы в театре находился театр, да еще в таком привлекательном месте - рядом с "откультуренным" парком. Так что превратят театр с 85-летним стажем в прокатную коммуналку.

Петр Наумович Фоменко был вашим учителем, вы близко знали его. Как он вам вспоминается сегодня?

Николай Дручек: Кратко рассказать невозможно. Непростой он был. Очень. Он ставил артиста на вершину. Очень большое внимание тратил на каждого, с кем хоть как-то соприкасался. Подлинное такое, трудное. Честное внимание. Он любил жить, жизнь. И какими-то он владел... простыми человеческими ценностями. Бесстрашие. Преданность. Ответственность. Труд. Дружба. Любовь. И они у него были ясными, незамутненными. Безусловно, он и сомневался, и рефлексировал, но всегда на выходе у него была ясность. Поразительная. Он в зародыше понимал, где предательство, где кокетство, где скользкость... А все вместе это сочеталось в нем с абсолютным авантюризмом. Но это такое, вот знаете... Эх, натура!

Культура Театр Драматический театр
Добавьте RG.RU 
в избранные источники