Новости

12.07.2016 22:20
Рубрика: Культура

Голос "Идиота"

В Мариинском театре спели Достоевского
Последней премьерой сезона в Мариинском театре стала российская премьера оперы "Идиот" Моисея Вайнберга в постановке Алексея Степанюка, показанная в Концертном зале. Музыкальным руководителем постановки выступил Томас Зандерлинг.
Знакомство с неизвестной оперой оставляет впечатление неспешного перечитывания, точнее - пропевания романа. Фото: Предоставлено пресс-службой Мариинского театра. Знакомство с неизвестной оперой оставляет впечатление неспешного перечитывания, точнее - пропевания романа. Фото: Предоставлено пресс-службой Мариинского театра.
Знакомство с неизвестной оперой оставляет впечатление неспешного перечитывания, точнее - пропевания романа. Фото: Предоставлено пресс-службой Мариинского театра.

Валерий Гергиев пригласил этого маэстро в качестве музыкального руководителя неслучайно: именно он в 2013 году осуществил мировую премьеру этой последней оперы Вайнберга в Национальном театре Мангейма. По словам Томаса Зандерлинга, взяться за никому не известную партитуру Вайнберга ему в свое время предложила вдова Дмитрия Шостаковича - Ирина Антоновна. Время признания автора семи опер, 22 симфоний, большого корпуса камерной музыки, восьми концертов для разных инструментов, Реквиема, киномузыки, среди которой саундтреки к фильмам "Летят журавли" и "Укротительница тигров", музыка к мультсериалу про Винни-Пуха, в России наступает намного медленнее, чем в Европе, где издано множество записей его музыки. В Польше его и вовсе готовы считать национальным классиком. Такова драматичная судьба Моисея Самуиловича Вайнберга, рожденного и получившего образование в Варшаве, нашедшего в 1939 году в Советском Союзе спасение от верной смерти в гетто, но здесь же отсидевшего в связи с делом врачей.

Опера "Идиот" - последняя опера Вайнберга, сильно сокращенный вариант которой впервые был исполнен в Камерном музыкальном театре им.Б.Покровского в 1991 году. Не исключено, что в этом своем оперном завещании Вайнберг отождествил себя с главным героем.

Вайнберг словно бы не переосмыливал Достоевского, а дал его героям вновь исповедаться перед слушателями. При всей мелоритмической прихотливости и сложности, партии написаны удобно для исполнения и слушания. В его опере не встретишь какую-то новую и неизвестную Настасью Филипповну или Парфена Рогожина - нет, именно такими ты и "слышишь" их, читая роман. Разве что фигуру подленького и грязненького чиновника Лебедева, сладострастно вылизывавшего сапоги Рогожина, Вайнберг вслед за либреттистом Александром Медведевым сделал очень выпуклой эдаким провокатором действия. В исполнении характерного тенора Дмитрия Колеушко эта партия стала одной из самых ярких работ спектакля.

Режиссер-постановщик Алексей Степанюк постарался соблюсти все каноны "петербургского текста", благодаря которому этого "Идиота" могут смело приходить смотреть школьники, проходящие это произведение в рамках предмета.

Спектакль оказался очень силен не столько вокальными, сколько актерскими работами, и здесь можно перечислять с ремаркой "очень хорошо" фактически весь состав участников действа, включая генеральшу Епанчину в мастерском исполнении Елены Витман, трех ее дочерей в исполнении Екатерины Сергеевой, Маргариты Ивановой и Оксаны Маториной. Несчастным заложником своих темных инстинктов предстал Рогожин у баса Юрия Власова. Мария Баянкина оказалась прирожденной Настасьей Филипповной.

Но открытием спектакля невозможно было не признать тенора Александра Михайлова с его блаженной улыбкой, напомнившей не столько Юрия Яковлева, сколько Иннокентия Смоктуновского.