Новости

21.03.2021 22:17
Рубрика: Культура

Станиславский нервно курит в стороне

С вашего позволения начинаю разговор о театре, который, надеюсь, будет длиться всю неделю, аж до субботы, когда все отметим Международный день театра.

Разговор получится нервный. Не мой, а в принципе - любая сегодняшняя беседа о проблемах сцены спокойствием не отличается. И дело не только в пандемии, которая - три раза стучу по дереву - явно идет на убыль. Просто все театральные люди понимают (или ощущают - как кому больше нравится), что в царстве Мельпомены что-то происходит, а вот что именно - подчас ясно не до конца.

Чтобы разобраться, давайте определимся с терминами. Простой вопрос: что есть такое "русский репертуарный театр", или, говоря красиво, "театр - дом"? Вам кажется, что это такой коллектив, в котором есть постоянная труппа и постоянный репертуар? Мне тоже так кажется. Но многим представляется, что этого недостаточно...

Русский репертуарный театр, как известно, придумал Константин наш Сергеевич. Театр одного художественного лидера. Авторский. И - понеслось. Театр Мейерхольда, Таирова, Вахтангова... Театр Симонова, Лобанова, Гончарова... Театр Захарова, Товстоногова, Любимова, Виктюка, Фоменко...

Мы привыкли к этому. Мы решили, что репертуарный театр и авторский - это одно и то же. Мы полюбили этот театр одного режиссера. И было за что! Потому что - великий! Влиял на время и на нас, зрителей! И мы, естественно, хотим, чтобы так продолжалось. Пусть - да, по-новому, учитывая, как говорится, веяния, но чтобы принцип оставался тем же самым. Чтобы, значит, был художественный лидер, который бы и определял лицо коллектива.

Недавно Александр Анатольевич Ширвиндт сказал мне: "Театральные начальники совершают ошибку, я им говорил об этом. Во главе театров они хотят видеть новых Волчек, Захарова и Любимова. И дело не в том, что их нет. Дело в том, что время другое".

Сегодня не только должны быть разные театры, но и каждый театр должен быть разным

Какое? Разное. Однако очевидно - и надо это признать за данность: сегодняшняя эпоха требует разнообразия во всем. Мы привыкли выбирать.

Русский репертуарный театр - дитя советского времени, которое не предполагало никакого выбора. Дефицит и выбор - две вещи еще более несовместные, чем гений и злодейство. И устройство театра тоже было невозможно выбирать в стране, где по трем(!!!) каналам каждый вечер в 21 час шла программа "Время". Художественный лидер, с которого в случае необходимости всегда можно спросить за все, - во главе коллектива. И все. Изредка он может пригласить кого-то молодого, но все в театре определяет он.

Сейчас время совсем иное - время выбора. Сегодня не только должны быть разные театры, но и каждый театр должен быть разным. Многообразным. Желательно - с большим количеством премьер.

В Москве недавно появилось много новых театральных руководителей. Я беседовал со многими, и все - все! - в качестве программы непременно говорят о необходимости приглашения других режиссеров. Слова, которые невозможно было бы услышать из уст Товстоногова или Захарова.

Сегодня русский репертуарный театр - это коллектив с постоянной труппой (в которую непременно приглашаются актеры со стороны) и спектаклями, поставленными разными режиссерами. Худруки очень любят твердить мантру про то, что приглашенные постановщики должны соответствовать некой эстетике театра. Красиво. Однако не более чем слова.

Возьмите любой хорошо работающий московский театр: скажем, имени Вахтангова, или имени Пушкина, или МТЮЗ, или РАМТ... Словосочетание "эстетика театра" - звучит красиво, однако не до конца понятно. Очевидно, что в этих коллективах и в некоторых других, хороших, работают совершенно разные режиссеры и выходят совершенно непохожие спектакли. Театр все реже становится авторским и все чаще напоминает лоскутное одеяло - по-своему красивое и, что главное, теплое, то есть выполняющее свою основную функцию.

Это процесс нормальный. Современному зрителю необходимо как можно больше разного выбора. Даже в одном и том же театре.

В Москве уже появилось несколько театров, которыми руководят директора. Почему-то это театральную общественность пугает. Меня - нет. Вопрос в том, что это за директор. Например, есть ли у него театральный вкус? Озабочен ли он еще чем-то, кроме наполнения кассы? Есть ли у него диктаторские замашки или он готов поверить приглашенному режиссеру?

Режиссеры (в том числе и главные) бывают хорошие и плохие, талантливые и не очень. С директорами - та же история. Но лично я не считаю, что коллективом непременно должен руководить большой театральный художник. Это все призывы из вчерашнего дня. Сегодня хороший менеджер может возглавить и создать хороший театр.

Театр все реже становится авторским и все чаще напоминает лоскутное одеяло- по-своему красивое и, что главное, теплое

Сегодня и антреприза бывает разная. В том числе и очень талантливая. Как правило, антрепренер работает с одними и теми же актерами, и репертуар формируется на долгие годы. И все чаще получаются здесь замечательные спектакли. На одном из них я недавно был. Театральная компания "Маскарад" показывала "Пигмалион" Шоу в постановке Романа Самгина. Давно, признаться, не приходилось видеть таких веселых, со вкусом сделанных, талантливых постановок.

Великие театры, родившиеся в советскую эпоху и наперекор этой эпохе, - наше великое прошлое, но - не будущее. Их открытиями поверять сегодняшний театр нельзя. Он другой, как и мир вокруг. Не лучше и не хуже. Иной. По различным законам построенный. Но - иногда - одаривающий зрителей замечательными работами.

С наступающим, коллеги!

Культура Театр Колонка Андрея Максимова