На фестивале "Крымдок" кинодокументалисты бросили вызов телевидению
Возможности смартфона позволяют снимать без конца и края (пока хватает заряда и памяти устройства). Можно ли снять документальный фильм на его камеру?
Анна Драницына: Технически можно неплохо снять на смартфон. Как педагогу мне знакомо множество работ, снятых на гаджеты. Для студентов это вообще выход. Мы стараемся за это бить по рукам, но первокурсники тренируются (улыбается). Однако я не вижу за смартфонами будущего, если так вопрос стоит.
Вопрос в другом: не замылят ли глаз потенциального зрителя документального кино "прикольные видосики"?
Анна Драницина: Может быть, проблема в том, что видеоконтента - бесконечное количество, и зрителю очень тяжело в нем ориентироваться. Надо просто грамотно расставлять маяки, которыми являются фестивали, они позволяют неподготовленному зрителю отличать кино от видеоконтента.
Галина Леонтьева: Один из таких фестивалей - "КрымДок". Это площадка для профессионального общения кинодокументалистов и друг с другом, и со зрителем. Очень много фестивалей ушли в онлайн.
Владимир Паршиков: Важно, в чьих руках оказался этот мобильный аппарат. Если мастера, - это, само собой, замечательно. Если в руках непрофессионала, - ничего страшного. Это дает, может быть, нам возможность использовать зафиксированный таким образом факт, событие в своих работах. Я рассматриваю материал, отснятый на эту "коробочку", как неограненный алмаз.
TikTok если не убьет документальное кино, как-то повлияет на его модификации?
Галина Леонтьева: Каждый занимает свою нишу. У TikTok`а и документального кино задачи абсолютно разные.
Но ведь сегодня TikTok формирует вкусы аудитории, которая завтра определенным образом будет воспринимать документальное кино.
Анна Драницына: Мы, скорее всего, будем для них динозаврами.
Галина Леонтьева: Сейчас нет четкой государственной политики в отношении документального кино, а у нас - выхода к зрителю. В советское время власть понимала, что документалистика - это прежде всего воспитание. Да, идеологическое (и не надо бояться этого слова). Сейчас детей воспитывают посредством TikTok`a. Много хорошего документального кино не доходит до массового зрителя. Мы показываем свои работы на фестивалях, в различных киноклубах. На встречах со зрителями первый вопрос: "Почему документальное кино не показывают?". Это задача государства.
Выходит, последние 30 лет мало что делается для популяризации документального кино?
Владимир Паршиков: Еще как делается! Экскаватором регулярно раскапывается пропасть между прокатчиком и кинопроизводителем. Мы просим: дайте нам мост к зрителю! А этот мост разрушают. От власти никакой поддержки не добьешься.
Анна Драницына: И тем не менее, последние годы документальное кино выходит в коммерческий прокат, хотя бы по три-четыре картины. Это уже прорыв.
Как вы признались в одном из недавних интервью, прокатчики предпочитают ленты на тему природы и экологии тем, где затронуты социальные проблемы.
Анна Драницына: Нашу картину на социальную тему взяли кинотеатры в Санкт-Петербурге и Москве. Так что шаги в этом направлении делаются.
Галина Леонтьева: Это частный пример. Необходимо выстраивать систему проката документального кино.
Максим Гуреев: В головах людей, которые сейчас у власти, кино должно быть финансово емкой структурой. Остальное, которое не приносит денег (прибыли), им не интересно. Мы - секта совершенно отмороженных людей, которые снимают док. Меня всегда спрашивают: а где это можно посмотреть? А нигде! Ну, на фестиваль приезжайте. Что еще сказать? Нет идеологии - нет системы.
Что снимают сейчас российские документалисты?
Галина Леонтьева: Судя по заявкам на господдержку, которые мы с коллегами рассматриваем в экспертном совете Минкультуры РФ, очень много проектов, посвященных писателям, музыкантам. Проще говоря, берется известная фамилия, на которой режиссер собирается выехать. В последнее время стало много фильмов об инвалидности. Но, помимо инвалидности, должна стоять какая-то задача: раскрыть этого героя так, чтобы он дал стимул к борьбе, выживанию, становлению личности. И очень мало заявок на фильмы о простых людях, которые рядом с нами. Мне интереснее снимать как раз о них, о тех, кто чего-то достигает и в ком зритель себя узнает. Нашему подрастающему поколению надо показывать такие картины.
Максим Гуреев: Инвалиды - такая же модная фестивальная тема, как униженные нацменьшинства и различные сексуальные проблемы. "Духовка" ушла, православная тема, похоже, поддостала всех, никто никуда такие фильмы не берет. Притом что раньше все снимали купола.
Видеоблогеры, набирающие немалое число просмотров, могут составить вам конкуренцию?
Максим Гуреев: Нет. Они делают что-то свое, мне не интересное. Им не интересно то, что делаю я. Аудитория, к сожалению, накормлена тем, что ей показывают. Люди смотрят исторические расследования на "России 1" с говорящими головами, фильмы того же Юрия Дудя, и думают, что это док, хотя это не кино.
Галина Леонтьева: А в действительности произошла подмена понятий. Просто телевидение украло бренд "документальное кино", и теперь телепрограммы называют "документальным кино".
Максим Гуреев: Более того, обнаруживаешь потом эти перлы в программах весьма уважаемых кинофестивалей! Возможно, это очень хорошо сделанные телеинтервью, телепрограммы - что угодно, но только не кино. .
Жюри IV открытого фестиваля документального кино "КрымДок" определило победителей. В номинации "Лучший телевизионный фильм" победила картина "Агафья" Павла Селина. В номинации "Крым на документальном экране" победил фильм Геннадия Каюмова "Последний адмирал Советского Союза". В номинации "Лучший документальный фильм" жюри присудило победу фильму "Признаки жизни" Галины Леонтьевой. Гран-при фестиваля получила кинолента "Спецы" Анны Драницыной.
В этом году на конкурс прислали более 300 фильмов кинодокументалистов из России, Турции, Казахстана, Индии, Армении, Польши, Италии, Португалии, Австрии и США.