Поделиться
К фильму в первую очередь привлекает имя режиссера - Иля Малахова известна как сценарист. Соратница режиссера Бакура Бакурадзе, она работала с ним на таких картинах, как "Охотник", "Брат Дэян". В этом году имя Малаховой прозвучало в связи с первым фильмом, снятым в космосе "Вызов". И тут прослеживается параллель. Над "Вызовом" работала кинокомпания, которая стоит и за онлайн-кинотеатром Start. А именно под его крылом снята и картина "Привет, мама" (продюсер Наталья Дрозд, сопродюсер Георгий Шабанов). То есть, можно говорить о том, что продюсеры "куют новое имя" - сами готовят для себя ценный кадр. Посмотрим на дебют Малаховой и с этой точки зрения.
Странно, но главная героиня фильма "Привет, мама" пугающе инфантильна. Зовут ее Кира, ей 36 лет. На телефоне стоит рингтон - песня "Золушка" - что многое объясняет. Играет Киру замечательная актриса Дарья Савельева. Странно, потому что времена инфантильных поколений в стране закончились уже давно. Действительность располагает к тому, чтобы люди становились взрослыми как можно быстрее. Порой нынешние молодые умнее и мудрее тех, кто старше их по возрасту. Но Малахова выбирает совсем другой типаж, и в этом что-то есть. Кира просто не хочет сталкиваться с вызовами жизни. Она убегает от них. Вроде бы взрослая женщина, но с улыбкой маленькой девочки, и даже иногда, когда ее никто не видит, идет вприпрыжку. Работает на серьезном месте - в аэропорту Пулково, в колл-центре. Обязанностей по жизни тоже немало - живет с младшей сестрой Верой (Аглая Тарасова) и двумя племянницами-школьницами (младшую играет дочка Или Малаховой и Бакура Бакурадзе). Но Кира все это сознательно или бессознательно отодвигает на дальний план. Не решает она и главную проблему - несколько лет назад пропала их с Верой мать. Нужно вступить в права наследства, отремонтировать квартиру, улучшить жилищные условия, начать строить собственную жизнь....
Вместо этого Кира ведет себя как третья дочь Веры, играет с племянницами на равных, строит отношения с мужчинами словно она подросток, причем подсознательно или нет, но выбирает женатых, чтобы отношения были легкие и ни к чему не обязывающие... Синдром старшего ребенка в семье, которому хочется подольше оставаться маленьким, или неприятие того, что мамы больше нет? Нежелание принять. Эту картину интересно смотреть и разбирать с психологом и другими специалистами. Тем более, что есть в фильме еще один персонаж - сосед-аутист (играет сын Или Малаховой и Бакура Бакурадзе), который по роли навсегда в детстве и никогда из него не выйдет.
В фильме череда ярких мужских персонажей. Играют Илья Хетагуров, Григорий Чабан, Игорь Грабузов. И любопытны диалоги мужчин и женщин. Например, герой Хетагурова - женатый летчик, любовник Киры, распространяется на тему того, что есть женщины для любви и для материнства. Картина вообще располагает к размышлениям, мешает одно "но". Кино как замедленный волчок, который вертится на одном месте, как, собственно, и жизнь героини. И есть в этом некая скука и затянутость, заставляющая думать о том, что фестивали авторского кино - фестивалями, прокат - прокатом, но лента же сделана платформой и смотреть ее будут и в Сети. Иля Малахова взяла стиль и ритм картин Бакурадзе, которые, кстати, были в свое время отобраны в программы и Каннского кинофестиваля, и Локарно. Кто знает, как Иля влияла на Бакура и он на нее в творческом плане, но так сложилось, что это - его стиль - некая восхитительная затянутость, как, например, в "Охотнике": проработка деталей, длинное фокусирование, страшная безысходность и боль... В фильме "Привет, мама" это мешает, в картинах Бакура Бакурадзе - притягивает. Если бы фильм Или Малаховой можно было сократить минут на 20, о нем можно было бы говорить как об одном из самых ярких дебютов года, но в том виде, в котором он есть, слово "самых" можно смело убирать. Однако картину, безусловно, будут ценить за щемящую тему потерянного детства, за которое цепляешься изо всех сил. А еще она выделяется тем, что на фоне все большего количества картин о потере детей кто-то заговорил и о потере родителей, в частности мамы, которая так нужна, и с чьей пропажей никак невозможно смириться.