В Музтеатре им. Станиславского и Немировича-Данченко открылось "Ночное варьете"

Вспоминая того, кому музыка XX столетия обязана появлением жанра зонг-оперы, но чье творчество шире любых жанровых границ и формальных определений, немецкого композитора Курта Юлиана Вайля, в театре на Большой Дмитровке сыграли премьеру моноспектакля "Ночное варьете". Он, как мозаика, собран из знаменитых и не очень брутальных или романтических тех самых зонгов, что неизменно проникают в потаенные уголки души. В стиле германских кинодив первой половины прошлого века их исполнила примадонна театра Наталья Петрожицкая, а публика будто в кабаре сидела за столиками с бокалом шампанского, внимая темпераментному рассказу женщины трудной, но интригующей судьбы.

Курт Вайль, сын главного кантора синагоги в Дессау, стал настоящим связующим звеном между серьезной музыкой и легким жанром, между Европой и Америкой. Именно он во многом утвердил новые каноны кабаре и оперетты, а прославился лишь совместными работами с Бертольдом Брехтом, вершиной которых стала Die Dreigroschenoper ("Трехгрошовая опера") в 1928 году.

И, безусловно, именно Die Dreigroschenoper послужила своеобразным камертоном программы "Ночного варьете". Но что оказалось особенно интересным, не скрывая возможностей своего оперного голоса, Наталья Петрожицкая представила коллекцию номеров из тех мюзиклов Вайля, что не покрыты у нас шлягерной патиной. Это и "Мари Галант", что относится к короткому парижскому периоду жизни композитора, и к его счастливому американскому вдохновению - мюзиклы "Леди в темноте", "Одно прикосновение Венеры", и, конечно, песня "Приятель из ночной смены", написанная для проекта "Безумства в обеденный перерыв", и музыкальная комедия "Праздник в Никербокере", откуда прозвучала головокружительная "Сентябрьская песня", которая теперь считается поп-стандартом. Наталья Петрожицкая исполнила и фрагмент из самой важной оперы Курта Вайля "Расцвет и падение города Махагони", выбрав тут самую знаменитую Alabama Song.

Лаконичные декорации (художник - Анастасия Рязанова, свет - Олег Страшкин) и квинтет музыкантов во главе с пианистом Павлом Коноваловым дают певице достаточно свободы для пронзительного и соблазнительного выступления.

Больше всего предсказуемо в этот вечер было цитат из "Трехгрошовой оперы". Жаль только, что почти все номера прозвучали в русском переводе. Стихи Юлия Кима очень хороши, но они не всегда близки к смыслу оригинального брехтовского текста. И тут уже стильное "Ночное варьете", казалось, выдержанное в формате black tie, неожиданно обретало черты "слета бардовской песни". И, не продолжая эксперимент, легендарную балладу Mackie Messer, что исполнялась многими джазовыми и даже рок-музыкантами - от Бинга Кросби и Луи Армстронга до Стинга и Ника Кейва, Наталья Петрожицкая спела на родном для героя оперы языке.

Спектакль, как мозаика, собран из брутальных или романтических зонгов Курта Юлиана Вайля, что проникают в потаенные уголки души

Еще совершенно особая атмосфера вечера возникала, когда, оставив оперное пение в стороне, почти в крунерской манере певица будто делилась самым сокровенным в умопомрачительных вайлевских зонгах - "Песня Нанны", "Берлин в огнях", "Я больше тебя не люблю", "Прощальное письмо" и , конечно, "Прекрасная страна Юкали": настроение становится умиротворяюще мягким, как финал старого черно-белого фильма, когда тоска, печаль и одиночество все-таки уступают место надежде.