Балет Большого театра Республики Беларусь выступил в Москве

Четыре года спустя после предыдущих гастролей труппа вернулась со своими новыми постановками старинной классики - "Баядерки" и "Жизели". Их осуществил Игорь Колб, экс-премьер Мариинского театра и воспитанник белорусской балетной школы, которого Минск в 2022 году пригласил на позицию главного балетмейстера.

Белорусский балет, в годы позднего СССР один из самых сильных и самобытных в стране, несколько десятилетий не мог оправиться от ее развала. Кровеносные сосуды, раньше связывавшие этот энергичный коллектив с соседями, быстро оказались пережаты. Минск продолжал поставлять надежно выученных танцовщиков России и миру (в Большом театре блистал Иван Васильев, в Гамбурге любимым артистом Джона Ноймайера стал Иван Урбан, в театре Бориса Эйфмана ведущую позицию занимает Любовь Андреева), но в своем театре перспективные кадры оставаться не стремились - коллектив погряз в воспоминаниях о прошлом.

Появление петербургского варяга после полувекового правления хореографа Валентина Елизарьева очевидно не было простым. Но очевидно встряхнуло труппу: балетные премьеры выходят дважды в год, с гастролями она объехала чуть ли не всю Россию, а на недавно завершившемся Международном балетном конкурсе в Москве до финала дошли две юные представительницы театра. Вероятно, желание молодого главного балетмейстера быстрее предъявить результаты своей работы и спровоцировали появление труппы на Летних балетных сезонах в Москве.

Этот фестиваль, рассчитанный на невзыскательного летнего туриста, уже четверть века проходит в самом центре столице - на сцене Российского молодежного театра, в прямой видимости от Большого. Почти три месяца в режиме конвейера безымянные труппы, у которых нет репутации и потому терять нечего, в режиме ежедневного конвейера поставляют самые ходовые названия: "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Золушку", "Ромео и Джульетту". Сцена РАМТ не заточена под показ балетных спектаклей, потому у нее нет ни поката, ни полноценной оркестровой ямы, да ее размер попросту не предполагает одномоментного выхода полусотни артистов, как этого обычно требуют классические балеты. В эти условия и угодил белорусский балет.

И "Жизель", ставшая дебютом Колба-постановщиком в Минске в 2022 году, и новенькая, выпущенная в июне "Баядерка", очевидно созданы для того, чтобы соответствовать современным представлениям о вечной классике. Очевидно, что балетмейстер изучил знаковые работы последнего времени. Его "Жизель" очевидно равняется на спектакль великого знатока старинного балета Никиты Долгушина с его культом деталей и пониманием не только прописанного в программке сюжета, но и внутреннего развития спектакля. Ощутимы в нем и следы реконструкторского исследования Алексея Ратманского, и уникального прочтения роли Альберта Владимиром Малаховыми. Так же и "Баядерка" отсылает к версии Сергея Вихарева с его воскрешением забытых элементов первоначального спектакля Мариуса Петипа.

Но реальные возможности РАМТа не позволяют оценить работу балетмейстера и труппы. Явно максимально усеченный под размер местной ямы оркестр под управлением Артема Макарова безжалостно фальшивит, некачественная работа звукорежиссера превращает фальшь в скрежет, при этом дирижер то пытается сократить мучения танцовщиков, загоняя их стремительными темпами, то внезапно снижает их, будто решает навсегда остаться в этой яме.

Жертвой сценических возможностей явно пал роскошный гигантский слон на колесиках, обычно вызывающий восторг публики - судя по премьерным фотографиям "Баядерки", он предусмотрен в оформлении Любови Сидельниковой. Втиснувшиеся остатки оформления при этом тонут в темно-синем свете, заволакивающем значительную часть балета. К "Жизели" проблему освещения, судя по всему, удалось решить.

Артистам в этих условиях приходилось плотно тесниться друг к другу, сминать тюники и пачки и порой, как одной из виллис в "Жизели", перепрыгивать через тело коллеги. Впрочем, это не нарушило кладбищенскую отстраненность кордебалета. Ансамбль - вероятно, самое важное, на что сейчас направлены усилия нового руководителя. Сейчас кордебалет может качать в сложных периодах "Теней" в "Баядерке", но гран па виллис выдержано в узнаваемом петербургском стиле.

Что касается ведущих солистов, то опыт Алины Руденко и Константина Белохвостика, которые тщательно воспроизвели канон партий Жизели и Солора, в гастрольных спектаклях был соединен с молодостью, энергией и прекрасными природными данными молодых Марии Музалевской (Гамзатти), Андрея Бариева (Альберт) и совсем юной Ники Скребковой (Никия), уже известной благодаря конкурсному лауреатству. Но для того, чтобы оценить новый белорусский балет и его молодые амбассадоры, нужны найти другие интерьеры.