Кинокритик Кичин - о том, как французский фильм "Между небом и землей" постигает смысл жизни

В кино, кажется, все уже было, новых идей все меньше. Но если бы существовала премия за оригинальность подхода к расхожему сюжету, ее взял бы французский фильм, который у нас выходит под неоригинальным названием "Между небом и землей", а у себя дома обозначен как L'Âme idéale - "Идеальная душа".

Идея в кино давно засвечена. В фильме 2005 года с тем же названием "Между небом и землей" герой Марка Руффало влюблялся в призрак умершей девушки (Риз Уизерспун). В "Шестом чувстве" и "Говорящей с призраками" дух умершего еще не знает, что он умер, и это становится для него шокирующим открытием. Этот фабульный ход вдохновил дебютантку в режиссуре актрису и сценаристку Алис Вьяль. Оригинальность подхода в том, что ее фильм только по форме - комедийный фэнтези, а в сущности он рассказывает вполне земную историю о тотальном одиночестве и его преодолении: неизбежность смерти оттеняет ценность каждого мгновения жизни.

Эльза - врач в паллиативном отделении для безнадежных: ее задача не лечить (это уже невозможно), а максимально облегчить последние дни умирающих. У нее есть унаследованный от матери дар видеть дух умершего, пока он еще не покинул земную обитель. Дар страшноватый и непонятный для посторонних: узнав о такой особенности Эльзы, от нее в панике сбежал жених. Она уже привыкла быть одинокой среди людей, а теперь и вовсе махнула на себя рукой, рассталась с романтическими мечтами о спутнике жизни, о чем и поведала доверительно своей пациентке Мирей (Анн Бенуа).

Возвращаясь на своем мопеде домой, она столкнулась с резко затормозившим автобусом. На помощь пострадавшей бросился первый же прохожий - им оказался говорливый Оскар, своей неистребимой витальностью сразу покоривший ее сердце. Он оказался музыкантом, популярным сочинителем техно - музыки тоже витальной, энергичной, плотской. Их внезапный роман развивается в характерном для французской лирической комедии темпе, не знающем ни торможений, ни колебаний, ни пауз. Эльза наконец узнала настоящее женское счастье, пока ее не навестил полицейский, расследующий гибель под тем злополучным автобусом некоего Оскара. И тогда героиня, наследственный медиум, с ужасом поняла всю обреченность ее новой и единственной любви.

Общаясь с Оскаром, она убедилась: он понятия не имеет, что погиб, и в нашем мире его держит нечто недосказанное, неосмысленное - то, что он должен завершить. Перед ней встала нелегкая задача сообщить ему об этом.

Фильм не притворяется, что принимает это, невероятное, всерьез - фантастический прием здесь только способ рельефнее оттенить главную тему. Поэтому не будет никакой компьютерной мистики - бесцеремонных проходов сквозь бестелесную плоть призрака и тому подобного, хотя пройти сквозь невидимку в толпе - рутинное дело. Придется прощать фильму нелогичность, непоследовательность: Оскар может стереть Эльзе кровь с рассеченной брови, но не может приготовить кофе, может с ней переспать, но не может нажать клавишу компьютера - условность так условность, без объяснений. Это рассказ не о загробном космосе - он о космическом одиночестве здесь, на земле. "Я всю жизнь была одинока", - с горечью признается героиня Оскару в момент осознания, что сейчас они расстанутся уже навсегда.

И, ближе к развязке, ключевой диалог: "Ты смирился со смертью?" - "А ты смирилась с жизнью?". Жизнь и смерть уравнены в весе, об обеих нужно помнить, как бы ни было мучительно больно. И религиозное сознание, разделение света на "тот" и "этот" здесь ни при чем. Просто во всем должен быть смысл - и в жизни, и в неизбежной смерти. Махнув на себя рукой, сорокалетняя Эльза смысл жизни утратила.

Хороший актер может оправдать любую, самую абстрагированную от реальности условность. А в этом фильме актеры замечательные. Кастинг по-своему парадоксален. Эльза - первая роль во французском кино актрисы из Квебека Магали Лепин-Блонд, на роль Оскара приглашен знаменитый французский комик Джонатан Коэн. Если Блонд хороша собой, чувственна и умеет взглядом выразить больше, чем иная лицедейка целой ролью, то Коэн - звезда комедий абсурда, эксцентрик, мастер гротеска. Его герой всегда импульсивен, эгоцентричен и нелеп. Представить его в роли героя-любовника смогла только Алис Вьяль, и выбор оказался точен: Эльзе нужен не прекрасный принц, ей нужно понимание. И мгновенно родившаяся любовь - для нее последняя соломинка к спасению. Лирическая комедия становится глубокой психологической драмой с трагическими даже нотами.

Конечно, определенный разнобой двух актерских школ дает о себе знать, и хотя "химия" между персонажами зашкаливает, в попытках удержать свою последнюю любовь, оттянуть миг расставания Коэн никак не аккомпанирует своей партнерше. Впрочем, эти моменты дисгармонии только добавляют элегии в общую мелодию.

Кроме коллег Эльзы по клинике и ее все понимающей пациентки Мирей, в фильме есть еще один герой - музыка Оливье Маргери. Оскар, напомним, музыкант, звезда клубов, живет в мире электронного, похожего на сердцебиение техно. Мир Эльзы - неоклассика, раздумья меланхолических струнных. В параллель сближению столь разных людей становятся близкими обоим их музыкальные миры. В последней, прощальной, но никем еще не слышанной композиции Оскара электронный бит растворяется в светлых симфонических звучаниях: земные ритмы уходящий оставляет на земле.

Завершается фильм отрезвлением героини: игра в жмурики завершена, пережитый любовный опыт на грани миров возвращает ее к жизни свободной от комплексов - бесстрашной.