Какого цвета была Венера Таврическая? Эрмитаж изучит мраморную богиню любви вместе с геологами

Одна из самых известных античных скульптур в России - Венера Таврическая - отправилась на большое исследование: его совместно проведут Эрмитаж и Всероссийский научно-исследовательский геологический институт им. Карпинского. Узнать о мраморной статуе богини любви и красоты планируют буквально все - от происхождения до того, каким был ее первоначальный вид. И это не фантастика: современные методы способны ответить почти на все вопросы профессионалов и любителей искусства. Проект обещает стать уникальным опытом как по набору привлеченных экспертов - в нем примут участие искусствоведы, реставраторы, специалисты в области изотопной геохимии и минералогии, так и по своим результатам.

Статуя Венеры Таврической - знаковый шедевр для всего отечественного искусства. Это одна из первых античных скульптур, появившихся в России. Приобретенная по повелению Петра I в 1719 году, она долгое время украшала Летний сад, затем находилась в Таврическом дворце, где и получила свое название. С 1852 года является частью экспозиции Нового Эрмитажа.

"Венера Таврическая - один из символов Эрмитажа и одна из самых известных античных скульптур в России. Мы продолжаем задавать ей вопросы, на которые прежде невозможно было ответить, - отмечает глава Эрмитажа Михаил Пиотровский. - Наша совместная работа с Институтом Карпинского - пример того, как современные естественно-научные методы становятся важной частью гуманитарного знания, открывая новые возможности для изучения мирового культурного наследия".

Конечно, Венера Таврическая всегда привлекала исследователей: ее неоднократно изучали и раньше. Но древняя скульптура по сей день хранит множество секретов, а многие принципиальные вопросы остаются без ответа. Невозможно определить ее возраст: долгое время считалось, что это греческий оригинал II века до н.э., однако сегодня ученые склоняются к версии о римской работе эпохи императоров Антонинов (около 140-150 гг. н.э.). Новое исследование призвано поставить точку в этой дискуссии.

Но это только один из пробелов в биографии богини. Где она была создана? Из какого карьера привезли мрамор? Как статуя выглядела изначально? Все это обещают установить. Так, сегодня с высокой степенью точности уже возможно соотнести материал статуи с определенными месторождениями в античном мире, рассмотреть статую буквально изнутри и выявить внутренние крепления или дополненные фрагменты.

Мы привыкли, что античные скульптуры белоснежные, а они были цветными

"Современные методы геологических исследований позволяют получать ответы на вопросы, которые десятилетиями оставались открытыми. Возможности института могут помочь расширить представления о статуе Венеры Таврической, дополнив результаты искусствоведческих и реставрационных исследований геологическими данными. Такой междисциплинарный подход позволит открыть новые страницы истории этого выдающегося памятника античной эпохи", - отмечает генеральный директор Института Карпинского Павел Химченко.

Один из самых любопытных вопросов исследования - какого цвета была Венера Таврическая? В Эрмитаже рассказывают: белоснежные античные скульптуры, которые мы привыкли видеть только такими, на самом деле первоначально были цветными. Белыми они стали уже в процессе многочисленных реставраций (Венеру, к примеру, в минувшие века реставрировали не менее трех раз).

"Многие скульптуры, которые мы воспринимаем как шедевры, дошли до нас в облике, во многом сформированном реставрационной практикой XIX века. Исследование с помощью УФ-излучения и химического анализа может дать уникальную информацию о первоначальном цветовом решении Венеры Таврической", - подчеркивают исследователи.

Так что поиск следов древних пигментов может дать неожиданные результаты и перевернуть наше представление о знаменитой скульптуре. Обсуждается, кроме того, возможность создания "цифрового двойника" Венеры Таврической с использованием 3D-сканирования.

Кстати

Со стороны Эрмитажа над изучением Венеры работают искусствоведы под руководством заведующей Отделом Античного мира, кандидата искусствоведения Анны Трофимовой. Их задача - не просто сохранить, но и "прочитать" все следы времени на поверхности статуи, историю бытования и "биографию" - с момента создания до находки, переезда в Россию и дальнейшего экспонирования.

Со стороны Института Карпинского исследования координирует заместитель генерального директора - руководитель лабораторно-аналитической службы Дмитрий Назаров. Полученные данные позволят не только по-новому взглянуть на историю одной из самых известных античных статуй в собрании Эрмитажа, но и разработать методику исследования мраморной скульптуры, что имеет большое значение для реставрации, консервации памятников и искусствоведения в целом.