Все мы прекрасно помним пастора из "Человека с бульвара Капуцинов", бургомистра из "Того самого Мюнхгаузена", Тавернье из "Соломенной шляпки". Однако талант этого актера вовсе не исчерпывался характерными комедийными образами. На его счету немало и лирических, и драматических ролей. Сегодня "РГ" вспоминает о незаслуженно забытых персонажах, сыгранных замечательным артистом.
"Любить" (1968)
Как многие преимущественно характерные актеры, Кваша редко играл в кино главные роли. Однако всякий раз ему удавалось создать запоминающийся образ вне зависимости от времени на экране. В фильме "Любить", впрочем, едва ли можно назвать того или иного актера главным или эпизодическим. Обусловлено это самой структурой фильма.
Картина Михаила Калика была снята задолго до ленты "Париж, я люблю тебя" и подобных, сделавших популярным этот жанр. Фильм представляет собой сборник киноновелл по мотивом рассказов о любви Юрия Казакова, Иона Друцэ, Исая Кузнецова, Авенира Зака и В. Сапожникова. Каждая из историй предваряется и завершается документальной хроникой, где режиссер Инна Туманян задает прохожим простой вопрос - "Что вы думаете о любви?". Интересно, что в числе прочих на вопрос отвечает священник Александр Мень.
По сути, этот фильм - в своем роде исследование. Или вопрос в зал, тот же самый вопрос, на который пытались отвечать такие разные люди в хронике и герои новелл: "Что такое любовь?".
Кваша играет в первой из новелл, действие которой разворачивается во время небольшой "квартирной" вечеринки. Гости танцуют под музыку из старого бобинного магнитофона. Кто-то флиртует, кто-то влюбляется и страдает, кто-то наблюдает за происходящим, не терзаясь своим одиночеством. И странно врывается вдруг во все происходящее голос, записанный на пленку в конце бобины - голос женщины, искренне и бесконечно любящей. Женщины, не боящейся признаться в любви…
Кстати, в этой же новелле свои небольшие, но яркие роли сыграли Андрей Миронов, Екатерина Васильева, Валентин Никулин.
"Принцесса на горошине" (1976)
"Принцессу на горошине" представители старшего поколения, пожалуй, вспомнят как одну из нежно любимых сказок детства. А вот Игоря Квашу в ней припомнят далеко не все. Неудивительно - актер исполнил в ней роль Тролля, чье лицо всегда закрыто темной тканью, влюбленного и любимого прекрасной принцессой, но обреченного страдать из-за невозможности быть с ней вместе.
Это мудрая история-притча, в которой соединены сюжеты сразу нескольких сказок Андерсена: "Принцесса на горошине", "Дорожный товарищ", "Свинопас" и "Самое невероятное". В некотором царстве, в некотором государстве подрос принц. Пришла ему пора жениться, и на воротах замка появилось объявление: "Требуется принцесса".
Вскоре за неимением подходящих принцесс в родных краях юноша отправился искать себе невесту. Он побывал в разных странах и видел очень разных принцесс. Одна оказалась "ненастоящей" - искусственные розы были ей милее живых. Другая вроде бы ценила все прекрасное и тонкое, но на деле мечтала совсем не об этом.
Но была среди принцесс и "настоящая" - та, что, как оказалось, умела любить. Правда, репутация у нее была не из лучших: всех женихов, не разгадавших ее загадку, она велела казнить. О ней говорили, как о жестокой ведьме, но желающие попытать счастья все равно всегда находились… Юному принцу удалось разгадать загадку, а вместе с ней - и тайну сердца жестокой красавицы: она любила безобразного тролля, - заколдованного принца, и всего лишь пыталась отвадить других женихов. Любила и не решалась признаться никому в своей любви.
Конечно, финал сказки должен быть счастливым. Красавица воссоединилась с троллем, а странствующий принц нашел свою принцессу в собственном дворце. Правда, рассказывая добрую историю, создатели фильма изменили концовки некоторых сказок. Так, в оригинале "Дорожного товарища" принц преподнес принцессе отрубленную голову тролля…
"Сказки старого волшебника" (1984)
Еще одна мудрая и добрая притча, и на сей раз Игорь Кваша исполнил в ней одну из ключевых ролей.
Король и королева знают, что их дочь должна проспать сто лет, и разбудить ее сможет лишь принц, который полюбит девушку. Но так вышло, что принц появился слишком рано. Родителям пришлось разлучить влюбленных. Девушка обещала написать принцу письмо, и он уехал – чтобы ждать.
Любой другой принц, должно быть, за сто лет давно бы умер от старости. Но ведь он не мог подвести свою принцессу, не дождавшись ее письма! И принц ждет, и ждет, и ждет, совершает от нечего делать подвиги и спасает чужие королевства, но письма от принцессы все нет… Так будет продолжаться до тех пор, пока он не услышит песню бродячего менестреля, повествующую о проклятии красавицы.
Принц понимает, что он подвел свою принцессу – он сидел и ждал в то время, как необходимо было действовать. И теперь некому снять с принцессы заклятие, кроме него – даже если он состарился и почти отчаялся за сто лет.
Постаревший принц в исполнении Игоря Кваши, пожалуй, главная удача этой картины. Ему удалось сделать своего героя и лиричным, и драматичным одновременно.
"Ребро Адама" (1990)
"Ребро Адама" - трагикомедия начала 1990-х, снятая по сценарию Владимира Кунина. Фильм приятно выделяется в череде картин, снятых в этот непростой для отечественного кинематографа период: в нем есть и хорошая история, и прекрасная постановка, и сильная актерская команда, включающая Инну Чурикову, Марию Голубкину и, конечно, Игоря Квашу.
В центре этой истории - семья, где нет ни одного мужчины. Глава семьи Нина Елизаровна, блистательно сыгранная Инной Чуриковой, заботится о своей парализованной матери, а заодно и о двух взрослых дочерях. Женщины, как водится между самыми близкими и дорогими людьми, любят и ненавидят друг друга одновременно, таят друг на друга самые злые обиды и винят друг друга во всем на свете… и все-таки прежде всего - любят.
На семейный обед в честь дня рождения бабушки Нина Елизаровна приглашает троих очень разных мужчин - двух своих бывших мужей и еще одного - вероятно, будущего. Кваша воплотил образ одного из "бывших" - немолодого музыканта Александра Наумовича Гольдберга.
"Под знаком Скорпиона" (1995)
Сам Игорь Кваша своей лучшей экранной ролью называл роль Иосифа Сталина в телесериале "Под знаком скорпиона". Отметим, эту роль Кваша исполнял впоследствии не раз ("В круге первом", "Хранить вечно").
Личность Сталина глубоко волновала Квашу-человека. "Личность Сталина, все, что с ним связано, меня интересовало с юности, - рассказывал актер в одном из своих интервью. - Я и до сих пор стараюсь проникнуть в психологию этого чудовища, потому что человеком его назвать нельзя… До сих пор есть люди, и их немало, считающие его великим государственным деятелем. Дескать, цель оправдывает средства. Это тоже следствие сталинизма, приведшее к сдвигу в сознании не только его современников, но и какой-то части нынешней молодежи. Это страшно, это чудовищно. Мертвый достает из могилы живых. Поэтому тема Сталина не может быть закрыта".
Возможно, именно благодаря этой позиции Кваше удалось увидеть "себя-Сталина" действительно со стороны.
"Я редко нравлюсь сам себе, особенно на экране, - пояснял он. - Это не только мне свойственно, многим актерам. О себе всегда лучше думаешь. Смотришь на экран: внешность твоя тебе не нравится, как играешь - не нравится. Редко когда сам себе скажешь: о, это ничего, это прилично. А когда я смотрел фильм о Сталине и Горьком, мне казалось, что роль Сталина играет другой человек. Я смотрел как бы со стороны. И мне понравилось".
Четырехсерийный фильм "Под знаком Скорпиона" рассказывает о судьбе Максима Горького после революции и очень ярко показывает его сложные взаимоотношения с вождями пролетариата - Лениным и Сталиным.
"Вишневый сад" (2006)
Рассказывая о выдающихся ролях Игоря Кваши, невозможно не упомянуть о его театральных работах. К счастью, многие из них сохранились в виде фильмов-спектаклей. В их числе - замечательная постановка чеховского "Вишневого сада" от режиссера Галины Волчек.
"Вишневый сад", пожалуй, один из знаменитейших и старейших спектаклей "Современника". А Кваша на протяжение многих лет был бессменным и незаменимым Леонидом Андреевичем Гаевым - братом помещицы Раневской. Он исполнял эту роль с 1976 года, она же стала одной из "визитных карточек" актера в театре.