Дэвид Финчер, вышедший из рекламно-клипового бизнеса и спорно начавший карьеру с третьей части франшизы "Чужой" (в итоге открестившись от нее полностью), уже давно зарекомендовал себя как профессионал высокого класса, а его работы для многих зрителей стали культовыми. В своем деле киномастер достиг столь больших высот, что многие детали, которые Финчер закладывает в свои картины, просто-напросто могут ускользнуть от глаза зрителя. Сам он считает, что существуют "фильмы" (когда только для зрителя) и "кино" (когда и для зрителя, и для профессионала). Попробуем рассмотреть, оправдан ли сей легкий снобизм, на некоторых наглядных примерах.
Помимо педантичности и дотошности Финчера к деталям в кадре и происходящему на площадке, одним из главных художественных правил режиссера является правило третей. Изображение, согласно этому правилу, получается более точным и выразительным, если воображаемыми линиями его можно разделить по горизонтали и по вертикали на равные части, при этом в точках пересечения линий ("сильных точках") располагаются ключевые части композиции.
Другими важными элементами узнаваемого почерка Финчера являются:
- игра со светотенью:
- художественная работа с титрами:
- цветовая гамма:
- разделение экрана:
Но даже при всей любви к техническим новинкам (скажем, ранения в кадре Финчер предпочитает "дорисовывать" на компьютере) режиссер использует спецэффекты лишь для усиления повествования, а не в качестве основного аргумента. Иными словами, не Майкл Бэй - и на том спасибо.
Вот еще несколько видеоподборок, которые демонстрируют, как Дэвид Финчер работает со спецэффектами и цветами:
Спецэффекты в сериале "Охотник за разумом":
Спецэффекты в фильме "Исчезнувшая":
Спецэффекты в фильме "Зодиак":
Цветовая палитра Дэвида Финчера, состоящая из двух цветов: