Организаторы уверены, что такие экспонаты позволят художественному музею стать более открытым и ближе познакомить с искусством людей с нарушением зрения.
Отбирали произведения для выставки так, чтобы максимально охватить различные эпохи и направления. Именно поэтому зал древнерусской живописи дополняет рельефная копия иконы "Сретение Господне" XVII века (прямо на стойке возле оригинала). А полотна второй половины XIX века иллюстрирует тактильная картина с залитыми солнцем высокими соснами кисти Ивана Шишкина "Утро в лесу". Также можно ощупать и другие холсты: "Супрематизм" Малевича, "Елочный торг" Кустодиева, "Портрет великой княгини Анны Павловны" Доу Джорджа и натюрморт Кончаловского с гитарой и цилиндром, слегка напоминающим атрибут фокусника.
Первую экскурсию провели для учеников краснодарской коррекционной школы № 91. Лера учится в восьмом классе, занимается спортивным бегом, любит читать. Девочка с рождения ничего не видит, поэтому ей сложно представлять цвета и предметы. Она с любопытством прислушивается к подробному рассказу экскурсовода, затем пальцами внимательно ощупывает натюрморт.
- Интересное изображение, но слегка сложное для самостоятельного восприятия. Остальные, например портреты или пейзажи, я легко различила, - отметила ученица.
Как рассказал директор художественного музея Иван Озерский, акцент в проекте сделали не на сжатую историю искусства, а на расширение представления слабовидящих людей о русской живописи.
- При выборе мы опирались на аттрактивность экспоната, то есть его способность привлекать внимание своими формами, размерами и даже цветом, чтобы в итоге картина дарила яркие с точки зрения осязания ощущения. В этой работе нам активно помогали специалисты краевой библиотеки для слепых имени А. П. Чехова. - рассказал Озерский.
Тактильные картины изготавливают по технологии рельефной печати в московской мастерской "Студия Шу", где авторы соединили инженерию и искусство.
В музее Краснодара представили тактильные копии картинФотографию исходного полотна они сканируют, подбирают текстуры для передачи особенностей изображения. Например, травинки и густые лапы елей, выписанные на холсте объемными мазками, должны быть понятными для восприятия, а не сливаться в нечто бесформенное. Границы складок одежды, драпировки, предметов четко очерчивают, нанося материалы слоями - в итоге под кончиками пальцев возникают очертания элементов. На создание качественных изображений уходит не один месяц, а стоит одна такая копия более 300 тысяч рублей. Вот почему региональным музеям, у которых собственные ресурсы ограничены, так важна поддержка в создании инклюзивной среды.
- В этом году гранты получили десять музеев в разных уголках страны, и двое из них находятся в Краснодарском крае: Музей истории Сочи и Краснодарский художественный музей им. Ф. А. Коваленко, где мы сейчас и находимся, - поделился замруководителя программы "Особый взгляд" Владимир Плехов. - Но если в Сочи исторические артефакты, найденные в ходе археологических раскопок, проще реконструировать - ту же подвеску либо архитектурную деталь храма, то в случае с картинами работать сложнее. В первую очередь, из-за экспозиционных особенностей произведения: помимо того, что необходимо давать правильный объем плоскому изображению, очень важно передавать свойства живописи. Внешне это может быть формальная деталь или штрих, однако в рамках рассказа экскурсовода это значимый элемент, на котором он заостряет внимание посетителей.
Очень часто в обществе можно услышать вопрос: "А зачем слепому вообще идти в галерею, кино, театр?" Ведь эти виды искусства построены на визуальном эффекте. Да, современные технологии позволяют побывать почти везде не выходя из квартиры - можно послушать аудиокниги или радиопостановки. Но музеи - это не только восприятие на слух. Это еще и сопричастность, социализация, причем двухсторонняя.
- По официальной статистике, в России около 300 тысяч людей имеют нарушение зрения, на Кубани - около 13 тысяч, и все они становятся отрезанными от культуры. Представьте, если хотя бы десятую их часть привлечь в музеи, то какая же это будет благодарная публика, - подытожил Владимир Плехов. - И на мой взгляд, инклюзия - это не столько дорогие макеты, оборудование для тифлокомментирования театральных постановок, сколько, в первую очередь, наше желание вместе прикасаться к искусству в прямом смысле этого слова.
Кстати
В 2018 году в Краснодарском краевом художественном музее имени Коваленко впервые представили "невидимые" шедевры в рамках передвижной выставки "Видеть невидимое", подготовленной Пушкинским музеем и одним из ведущих банков страны. Тогда в залах показали шесть тактильных копий картин европейских художников, а одну рельефную копию - "Портрет Екатерины II" Владимира Боровиковского - подарили музею. Ее тоже можно потрогать всем желающим в зале русского искусства.