Мэрилин Мэнсон записал неожиданный альбом

Многие - включая, сколь бы странным это ни казалось, немалую часть фанатов - воспринимают Мэрилина Мэнсона исключительно как накрашенного мужика, который что-то там истошно орёт и хрипит под электрогитары с барабанами, эпатируя публику своеобразным сценическим имиджем и всевозможными выходками.

Экстравагантный образ, который в наше время уже давно смотрится как милые стариковские причуды в ретро-заповеднике, впрочем, не должен мешать правильному восприятию Брайана Хью Уорнера - артиста широчайшего диапазона, чей абстрактный, придуманный таблоидами "шок-рок" на самом деле многократно менялся. Играла его группа (тоже изрядно переменчивая) и бронебойный индустриальный метал с вкраплениями истошных "романтических" баллад, и утяжелённый пост-панк, и мрачный блюз и даже своеобразное кантри.

Правда, очередная пластинка под говорящим заголовком We Are Chaos (выпущенная, к тому же, 11-го сентября: та ещё провокация) - в любом случае исключение из правил. Здесь почти нет такого Мэнсона, каким мы его когда-либо знали. Зато есть Мэнсон хард-рокер, чтобы не сказать - глэм-рокер, тяготеющий с соответствующим мелодическим штуковинам. И Мэнсон, подозрительно похожий на Дэвида Боуи. Причём не только вокальным тембром, но и характерным оформлением отдельно взятых композиций.

Вот, скажем, припев Don't Chase The Dead - чистейший "Майор Дэвид", как если бы последний решил чуть ужестить воздушный саунд своих классических пластинок. В Paint You With My Love (акустика, переливчатые клавиши, тихие ударные) не хватает разве что дуэта с Брайаном Ферри. А титульная композиция так и просится на стадионы - и к ней можно запросто примерить подпевку какого-нибудь Боно. Хотя и без неё трек звучит до умиления мейнстримово.

Всё это, разумеется, плод сотрудничества фронтмена Marilyn Manson с новым продюсером - сингером-сонграйтером Шутером Дженнингсом: ему метал в тех или иных проявлениях абсолютно никуда не упёрся. Сам же фронтмен Marilyn Manson без металла, конечно, никуда, однако столь причудливой бабблгамной формы он ещё ему не придавал, даже в тех случаях, когда отходил далеко в сторону от своих ритмичных и жёстких истерик - ни в туманно-декадентских страданиях Pale Emperor, ни в депрессивном нытье Eat Me, Drink Me.

We Are Chaos, наверное, самый неоднозначный и неожиданный альбом Мэрилина за долгие годы, и уже этим ценен: по-настоящему удивить саундом он умел и раньше, но давненько этого не делал.