Дягилевский форум подвел итоги в Перми

Дягилевский фестиваль, последние сезоны возглавляемый Теодором Курентзисом, обладает особым магнетизмом, собирая на Урале как столичную светскую публику, так и ценителей искусства, и не только из России. В этом году форум заметно сместил привычные жанровые акценты, кажется, немного затаившись перед какой-то значимой трансформацией. Так, из афиши фактически исчезла опера, а главные спектакли были посвящены современному танцу, концерты же - хоровому пению. При этом все программы с участием хедлайнеров фестиваля Теодора Курентзиса и возглавляемой им musicAeterna, по сути, премьерами не были, хотя прежде Дягилевский фестиваль ежегодно баловал событийными новинками.

Кульминационным событием всей хоровой программы стал концерт, объединивший произведения венгра Дьёрдя Куртага и эстонца Арво Пярта - двух дуайенов современной музыки. Куртаг, отметивший в этом году столетие, продолжает активно писать музыку, очень сложную и интеллектуальную. Арво Пярт в свои 90 лет, наоборот, отказался от композиторской деятельности, а в его произведениях христианская сакральность соседствует с "математической" гармонией. Не случайно Теодор Курентзис обрамил Miserere Пярта, в основе которого - два литургических текста: Псалом 50 и Diesirae, и "Песни уныния и печали" на стихи русских поэтов, опусами средневековых авторов в качестве пролога и эпилога. Концерт превратился в мощную, запоминающуюся литургию, что провоцировала на раздумья о том, какую дорогу выбирает сегодня человечество.

Единственное упоминание оперного жанра на фестивале возникло в неожиданном варианте. На подмостках Пермского театра оперы и балета была представлена "хореографическая опера". В постановке балетмейстера Андрея Кайдановского показали "Человеческий голос" Франсиса Пуленка. На сцене - солистка Мариинского театра меццо-сопрано Юлия Маточкина и прима-балерина Дарья Павленко, в яме - оркестр Пермского театра во главе с дирижером Владимиром Ткаченко.

У Кокто, а вслед за ним и у Пуленка, женщина, находясь на грани абсолютного помешательства, разговаривает по телефону с возлюбленным: они прощаются навсегда, он женится на другой и просит вернуть его письма... Его голоса мы не слышим, его имени мы не знаем. И чем надрывнее становится пение героини, а паузы все страшнее и длиннее, возникает непреодолимое ощущение того, что этот возлюбленный - иллюзия ее болезненно измученной одиночеством души.

Закрытие прошло на главной площадке фестиваля - в Доме музыки на Заводе Шпагина. Два дня кряду давали церемонию "Рамо. Звук света - 2" в исполнении musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса. В постановке Елизаветы Мороз принимали участие оркестр, хор и танцевальная труппа musicAeterna, солистами выступили артистки Академии имени Антона Рубинштейна и приглашенные певцы. Это компактное собрание известных и редко исполняемых вокальных и инструментальных номеров из музыкальных трагедий, комедий и опер-балетов звезды французского барокко Жана-Филиппа Рамо, что уже с неизменным успехом гастролировала по стране. Но и кода фестиваля удалась с особым ожиданием чего-то непредсказуемого уже в следующем году.