- Я раньше думала, что у Руссо одно животное истязает другое, - говорит Юля, пришедшая с собакой-поводырем. - А это пейзаж, а не только сцена драки, которая тут просто зарисовка из жизни.
Шедевр примитивизма от Анри Руссо на выставке - не оригинал, а специально сделанная копия. Подобных ей копий, созданных специально для незрячих и слабовидящих людей, на первой в России тактильной выставке "Видеть невидимое" только шесть - больше, по словам куратора Ольги Морозовой, просто не мог вместить по ширине Итальянский дворик музея. Вместились Боттичелли, Кранах Старший, Жан-Батист Шарден, Руссо, Гоген и Пикассо.
О приобщении незрячих изобразительному к искусству мир задумался недавно. Программы для слабовидящих освоил Эрмитаж. Экскурсии, рисовальные классы, воркшопы, где слепые трогают скульптуры, есть в Музее Метрополитен и Национальной галерее в Лондоне. "Прикасаясь к Прадо" - так называлась выставка из 6 картин, переведенных из живописи красок в живопись чернил и полимеров в испанском музее. Этим путем пошли и организаторы выставки в ГМИИ, привлекшие к проекту фонд "Соединение", институт "Реакомп" Всероссийского общества слепых и полиграфическую компанию Estudios Durero, работавшую с Прадо.
А началось все с отбора картин.
- Выбор был мучителен, у нас столько шедевров! - говорит куратор выставки. - Решили, что три вещи будут от Возрождения до XIX века и три - XIX-XX веков.
Кранаха выбрали, памятуя его недавнюю выставку, "Благовещение" - самая известная работа Боттичелли в ГМИИ, Руссо забавный, "неправильный", как детский рисунок. Следили за разнообразием жанров: у Шардена - натюрморт с античной головой, Боттичелли - икона, Пикассо - двойной портрет...
- Со "Старого еврея с мальчиком" Пикассо мы начинали, ведь это о том, как люди дополняют друг друга, не могут друг без друга: мальчик - без мудрости старика, старик - без глаз мальчика.
Гогена чуть было не предпочли Ван Гогу, художнику сильных чувств, но Гоген все же проще, а требовались самые ясные вещи. Но и певца Таити упростили- на заднем плане листва на полимерном "холсте" не столь многоцветна, эти детали не очень значимы. Упрощение стало важным: к удивлению организаторов, живопись XX века понравилась посетителям больше, чем "правильная" классика. Во-первых, модернисты слабовидящему зрителю не так знакомы, их привлекли и подчеркнутая условность, новизна, оригинальность и большая приспособленность к новым технологиям.
- Незрячим надо создать связь между тем, что они чувствуют пальцами, и тем, что происходит у них в сознании, - говорит психолог Ирина Саломатина, директор благотворительной организации попечения о слепоглухих "Ушер-Форум".
Эту связь и обеспечивали организаторы. Сначала в Испанию слали снимки картин - для создания форм. Специальная аппаратура делала особо точные по цветам фото, надо было обеспечить на копии стопроцентную передачу авторской палитры (на выставку идут и слепые, и слабовидящие). Снимок распечатывался специальными чернилами, цвета переносились на полимер, "картина" подвергалась термической обработке, что добавляло ей миллиметры глубины и объема. Как тесто поднимается на дрожжах, так "поднимали" и рельеф картин, которые надо "смотреть" руками.
Связь сознания с ощущением создают поверхности разной фактуры (разной термической обработки): небо на "полотнах" гладкое, земля - шершавая, у волос свои рельефы. "Благовещение" и "Мадонну с младенцем" увеличили, там детали, они должны быть понятными. Кракелюр (трещины в краске. - Ред.) тоже оставили на изображении, и зрители с частичным зрением понимают, что перед ними старинная картина.
"Мы другие, наша задача - содержание", - говорил Репин про русских, и поэтому выставку "Видеть невидимое" очень интересно... слушать. Российским ноу-хау стала усиленная "подача" произведений. В аудиогидах тут не просто сухие описания, которые можно послушать, нажимая на кнопки. Тексты писали хранители ГМИИ, корректировали специалисты по работе со слепоглухонемыми, трудности "перевода" обсуждались. На выставке мне дали еще и лист с текстами по Брайлю с тем же самым рассказом, что я слушал в наушниках: легким, непротокольным, живым.
...Русскому человеку картину надо чувствовать. Вот и незрячие зрители, стоя у "Нападения ягуара на лошадь", шутят, что лошади надо бы надеть туфли - уж очень ее ноги похожи на женские. Да и назвали картину неправильно: это лошадь напала на ягуара и откусила ему голову.
В феврале выставка "Видеть невидимое" отправится по России.
Диана Гурцкая, певица, член Общественной палаты:
- На этой выставке мы со зрячими наравне. Я пришла сюда как обычный зритель смотреть картины - моральное ощущение тут было важнее всего! Да, смотреть, потому что, слушая тот же аудиогид, я "видела" картину, каждую деталь ее проходила пальцем. Смотреть - и потом рассказать, поделиться впечатлениями, привести ребенка. Ощутить Пикассо - это, скажу вам...