В главной роли в новом спектакле - звезда "Папиных дочек" Елизавета Арзамасова, такая же изящно стройная, как ее предшественница Янина Жеймо из фильма-события "Золушка", мастерски снятого на разрушенном войной "Ленфильме" в 1947 году. Вначале она - бесстрашная пацанка, которая ходит с отцом на охоту. Шуточная сцена, где они вместе стреляют дичь электронной пушкой - "привет" современным школьникам, которые слабо верят, что кроме гаджетов, есть какой-то иной мир. Но как только объявят бал, героиня вспомнит о своей хрупкой душе, поверит в чудо и будет вознаграждена: "Ведь это очень вредно не ехать на бал, когда ты этого заслуживаешь!"
Подобно тому, как скромный ситцевый занавес в пьесе у Евгения Шварца превращается в бархатный, так же запачканное золушкино рубище обернется кукольно-розовым нарядом (трюк, который зрители будут долго обсуждать после спектакля). Кстати, в вокальных номерах Арзамазова чувствует себя уверенно: актриса периодически записывает синглы и клипы, а ее колыбельную сыну долго обсуждали в соцсетях.
От знаменитой кинозолушки Надежды Кошеверовой и Михаила Шапиро спектакль главного режиссера Новосибирского государственного академического театра оперы и балета (НОВАТ) Вячеслава Стародубцева пытается дистанцироваться, зато заимствует музыкальные номера. В первую очередь знаменитого "Жука" Антонио Сподавеккиа ("Встаньте, дети, встаньте в круг"), под которого беззаботно танцуют гости бала и в фильме, и в спектакле. Зато остальные номера неожиданно заполняет музыка Гершвина и подданные сказочного королевства умело свингуют, шурша расшитыми рюшами платьями, будто сошедшими с иллюстраций "Алисы в Стране чудес" (художник по костюмам Виктория Севрюкова). А платья сестер Золушки Анны и Марианны и вовсе - как будто с полотен Арчимбольдо.
Вообще все три спектакля из новейшей истории МХАТа им.Горького - "Женщины Есенина", "Нежданно-негаданно" и "Золушка" - изобилуют декорациями. Так генеральный директор Владимир Кехман возвращает театру театральность. На занавес проецируются переливающиеся золотом ворота королевского замка. Очаг в опутанном зарослями доме лесничего мирно поблескивает, будто напоминая о надежде на счастье. Фея-крестная (Ирина Линдт) парит над землей, укрытая проекцией голубых космических далей, транслируемых на полупрозрачный занавес. Десятки хрустальных люстр свисают с потолка в бальном зале. А за Золушкой приедет не карета, а гибрид автомобиля и крылатой колесницы в стиле стимпанк. После этой сцены вспоминается, как в Венской опере в "Золушке" на сцену вывезли настоящий кабриолет "Альфа Ромео" - бессмертный сюжет оставляет безграничное пространство для фантазии.
Художником-постановщиком мхатовской "Золушки" стал питерец Вячеслав Окунев, главный художник Михайловского театра, не раз работавший в Мариинском, Вене, Берлине, Глазго, Афинах, Сеуле да и практически по всему миру. Кстати, он - также автор нового занавеса МХАТа (тот, что из нескольких видов шелка, но без легендарной чайки - чайка будет на противопожарном занавесе, который пока еще не изготовлен).
Мачеху в спектакле как будто "очеловечили". Ее сыграла Ольга Хохлова, вложив все свое обаятельное кокетство. Как Золушка трудолюбива, так и ее мачеха каждый день трудится над своим образом - всемогущей светской дамы, которую побаивается даже Король.
Король в исполнении Ивана Рыжикова - еще одна удача спектакля. Импульсивный, с лукавым прищуром он будет отрекаться от престола, потому что не все его подданные счастливы (имеет право, королевство-то сказочное, а он - сказочный король), заламывать руки и грозиться уйти в монастырь. А обладательницу изящной ножки, чтобы примерить светящуюся туфельку, будет искать в зрительном зале.
Текст Евгения Шварца за редкими исключениями постановщики сохранили. Поэтому в спектакле прозвучит такое забытое: "Связи связями, но надо же и совесть иметь. И никакие связи не помогут сделать ножку маленькой, душу - большой, а сердце - справедливым".
Кстати, спектакль заявлен для семейного просмотра, и его хронометраж учитывает неспособность детского внимания удерживаться: три действия по 25 минут, а между ними - антракты по полчаса, которые можно потратить на изучение обновленных зрительских зон. Света в них больше, ковролин стал на пару тонов светлее, а буфет с зеркалами в позолоченных оправах и бархатными диванами в модном изумрудном цвете приобрел все признаки гламурного кафе (такого во МХАТе им. Горького никогда не было).