В Петербурге прошел XVIII Международный фестиваль балета Dance Open

Открыл программу "Зимний путь" Кристиана Шпука, уже признанный ключевым событием текущего сезона. Dance open смог заполучить его всего через полгода после мировой премьеры в Цюрихском балете, и старались не зря: стильный спектакль "для умных", сценографически решенный в ста оттенках серого, тонко совпал с петербургским гением места - в стилистике, благородной строгости, привычке думать о вечном и следовать идеям: поток бессюжетных новелл об отношениях людей друг с другом и с миром прозвучал по-настоящему пронзительно.

Для контраста в афишу взяли радикально иную "Алису" Балета Дортмунда - пеструю, шумную, настоящий театральный балаган. К "Алисе" искусство танца давно неравнодушно, но мастер гламурных историй Мауро Бигонзатти рискнул рассказать свою собственную с броским видео, разделением заглавной партии меж двумя балеринами и прихотливой чередой эпизодов, готовых вот-вот рассыпаться. Из этой сказки давно вычитали кибернетику и психоанализ, а Бигонзатти решил добавить страсти и разогнать культурное пространство, выставив на сцену наравне с танцовщиками ансамбль музыкантов с Юга Италии. Нечесанные тетки с лужеными голосами легко вписались в абсурд, став его рамкой, опорой, мотором и взяв на себя функции ведьм-норн, по-южному пахнущих чесноком. Странно это не более чем игра в крикет шейками фламинго, и петербургская публика неожиданно отозвалась на спектакль не головой, но сердцем - то есть бешеной овацией. В конце концов, кому-то надо было встряхнуть канонический снобизм "Алисы".

"Щелкунчик" Пермского балета вызвал ностальгическое умиление отсылкой к Санкт-Петербургу времен своего появления на свет ("РГ" писала о нем подробно). А особое внимание привлекла "Коппелия" Венской Штаатсопер: в Петербурге трепетно следят за реставрациями и любопытны к полнометражному балету из Вены, прежде поставлявшей только одноактовки. Давний друг фестиваля, худрук Венского балета Мануэль Легри побаловал свежайшей премьерой - в Вене ее показали всего за три месяца до Dance open. Спектакль получился многонаселенный, подробный - как всегда у хореографа Пьера Лакотта - лукавый, в трех действах никакой чертовщины Гофмана, сплошь старобалетная благость.

И хотя Вена не блистает вышколенным кордебалетом, общая культура постановки с ее обдуманными вензелями располагает к трехактному уюту. И опять контраст - совсем другой вкус у программы Нидерландской Introdans. Работы старых голландских мастеров, патриарха Ханса ван Манена (стильные "Польские песни") и Нильса Кристе ("Пение" на музыку Арво Пярта) дополнил испанец Каэтано Сото, чья российская премьера Conrazoncorazon на музыку десятка авторов от Мишеля Леграна до Лос Панчос лихо и нежно рассмотрела современные светские ритуалы - и бальные танцы, и жокейские антре. Не перестаешь удивляться умению Нидерландов десятилетиями оставаться страной, культивирующей танец не хуже тюльпанов, и радоваться возможности увидеть их с доставкой на дом.

К совершеннолетию Dance open стал взвешеннее относиться к финальному гала. Сократил па де де с цирковыми трюками, милыми сердцу, увы, даже петербургской публики. Склеил программу юмором. Придал вес премьерой "Токкаты" шефа Варшавского балета Кшиштофа Пастора, сделанной специально для Санкт-Петербурга. Словом, стал действительно старше - и этому факту можно только порадоваться.